2020年影視公司大洗牌：檸萌、正午精品劇領跑
2020年是充滿變數和機遇的一年，一方面受影視寒冬、疫情和政策的變化，資本退潮、開機率下降，很多大制作劇集慘遭積壓，嚴重影響到項目的推進和資金的回籠;另一方面，行業呼吁劇集“瘦身”，演員限薪，大力提倡現實主義題材劇，一些中型的影視公司抓住這一風口，乘風而上，成為行業的領跑者。
搜狐娛樂綜合各方面數據后發現，如今影視市場已經形成了檸萌、耀客、正午陽光精品劇領跑，華策、完美世界穩定輸出，慈文、新麗不上不下，唐人、歡瑞面臨掉隊風險的格局，此外，一些專攻甜寵和懸疑的網生內容公司逐漸在業內嶄露頭角，成為新的攪局者，而擁有絕對話語權的視頻平臺也在改變著業內生態，影視公司的洗牌仍在繼續。
Part1：影視公司大洗牌
搜狐娛樂對艾漫數據統計的2020年熱議榜前三十的電視劇背后的出品公司分析后發現，數量方面，華策無疑是最大贏家，熱議榜前三十的劇中，華策足足占了七部，遙遙領先于其他公司，其次是完美世界，占三部，緊接著是歡瑞、檸萌、萬達、新麗幾家影視公司各兩部，令人意外的是，曾經屬于第一梯隊的慈文傳媒，僅有一部劇上榜。
(全網熱議數：去除無效聲量后網民對于目標藝人(電影、電視劇、綜藝)的討論提及情況，通過全網社交平臺中網民對目標藝人(電影、電視劇、綜藝)討論或提及的數量計算得出。計算時間：于2020年上線的電視劇)
在參考了艾漫數據熱議榜、豆瓣評分、廣電大數據發布的2020年黃金時段電視劇收視率榜三方面數據之后，搜狐娛樂為這些影視公司重新做了劃分。
第一梯隊：
檸萌、耀客專攻“話題劇”成年度劇王 正午陽光作品頻頻拿下豆瓣高分
從項目儲備和播出數量上來說，檸萌、耀客和正午陽光不是最多的，但它們精品率很高，檸萌與耀客幾乎彈無虛發，正午陽光的劇口碑一部比一部高，三家都是這兩年發展勁頭非常足的影視公司。
檸萌去年雖然只播出了三部作品，但從播出效果來看，可謂百發百中。《二十不惑》和《三十而已》踩中“女性獨立”這個熱點，成為今年的爆款劇，兩部劇都登上熱議榜前三十的榜單，其中《三十而已》還收視率破一。據說之后還會推出《四十正好》，三部作品形成了一個不錯的女性成長IP。
《獵狐》作為一部公安題材的電視劇作品，憑借著扎實的故事內容，不但在東方、北京兩大衛視和三大視頻網站播出，還收獲了黃金檔收視第一的好成績。
作為一家才成立六年的影視制作公司，檸萌這些年在劇集創作上實力不容小覷，今年的女性成長系列劇，再加上之前的“小系列”親子育兒(《小別離》《小歡喜》)題材劇的接連成功，在話題劇的制作方面，檸萌走在了行業前列。
耀客去年也只播出了三部劇，除了時代報告劇《在一起》，其它兩部反響都非常不錯。孫儷主演的《安家》收視率破二，是2020年毋庸置疑的劇王!電競題材的《穿越火線》全網熱議第十七名，拿下8.1的豆瓣高評分。
《安家》之所以收視亮眼，同樣是因為觸及到了社會熱點和痛點，其中原生家庭、出軌男女、安家落戶、老油條同事、黑中介等人設或故事，都很容易引起觀眾的共鳴和討論，該劇播出之后，被調侃“長在熱搜上”，可見熱議數之高。
相比檸萌與耀客通過話題吸引觀眾，正午陽光的劇似乎大多處于叫好不叫座的狀態。去年該公司播出三部劇，分別是《清平樂》《我是余歡水》《大江大河2》，只有《清平樂》進入了熱度榜，其他兩部難覓蹤影。但從口碑來說，正午陽光確實擔得起“國劇門面”，《清平樂》6.5分、《我是余歡水》7.4分，最令人叫絕的是，很多國產劇拍系列劇都是越拍評分越低，但正午陽光的《大江大河2》評分反而比第一部的8.8分還高，拿下9分的高評分。更令人嘆為觀止的是，其2021年開播的扶貧劇《山海情》，在時間緊任務重的情況下，依然講究細節，注重口碑，取得9.4的高分!
這就不難理解，有業內人向搜狐娛樂透露的，正午陽光的劇經常還處于項目籌備階段，買劇的人就已經排起了長隊。正所謂，好貨不怕沒市場。
第二梯隊：
華策數量熱議數齊飛坐穩第一把交椅 完美世界抓牢老年人遙控器成“收視之王”
華策和完美世界畢竟是老牌上市影視公司，所以它們在作品的輸出上，坐穩了頭把交椅，且大部分反響還不錯。
不完全統計，去年一年，華策總共播出了十二部作品，其中有七部就在熱議榜前三十的榜單中，其中熱議數最高的是譚松韻、宋威龍、張新成主演的《以家人之名》，其次是《有翡》《完美關系》《下一站是幸福》《愛情公寓第五季》《平凡的榮耀》《錦繡南歌》。
華策的劇不僅熱議度喜人，臺播的電視劇收視率也很不錯，《以家人之名》《完美關系》《下一站是幸福》均收視率破一，這個數據同樣領先于其他影視公司，可以說是臺網通吃。
在項目儲備方面，華策同樣財大氣粗，受影視寒冬、疫情的影響，很多影視公司開機數銳減，但華策依然有十五部作品開機，展現了其雄厚的財力和抗風險能力。
不過，從華策上榜作品中，也不難看出一些行業變化：往年電視臺最喜歡的香餑餑古裝題材，今年都轉了網播，電視臺播出的劇更傾向于現實題材;關注度頗高的大IP或大流量作品，如《有翡》《錦繡南歌》熱議數反而不如播出之前沒什么水花的《以家人之名》，這個現象似乎再一次說明“大IP+大流量=爆款”這個法則已不再靈驗。
與華策相比，完美世界似乎遜色一些。去年雖然也播出了十二部作品，但只有《冰糖燉雪梨》《月上重火》《熱血同行》三部作品上榜，今年開機數量也不如華策，只有五部。
但完美世界在收視率方面，展現了自己得天獨厚的優勢。去年其播出的十二部作品中，有多部是在央視頻道播出，四部作品收視率破一，其中包括《最美的青春》《小娘惹》《大俠霍元甲》《絕代雙驕》，大多都是中老年觀眾比較喜歡的電視劇，也難怪會抓牢他們手里的遙控器。
第三梯隊：
慈文、新麗爆款難出 唐人、歡瑞還在古裝劇里打轉轉
還有一些老牌影視公司，作品不少，但爆款和口碑之作難出，也有如唐人、歡瑞這樣的公司，作品類型單一，依舊在古裝劇里打轉轉。
慈文曾是可以與華策一較高下的老牌影視公司，但如今回看，上一次出爆款劇，似乎還是2017年的《楚喬傳》。去年一年，不完全統計，慈文播出了八部劇，但只有朱一龍主演的《重啟之極海聽雷第一季》進入了熱議榜中，幾部臺播的電視劇，沒有一部收視率真正破一。去年有六部作品開機，關注度比較高的是兩部耽改劇《天涯客》和《殺破狼》，不過這個題材很敏感，能否順利播出未可知。
新麗同樣是老牌影視公司中不溫不火的代表，去年播出了四部劇，《他其實沒有那么愛你》《狼殿下》《鹿鼎記》《流金歲月》，沒想到熱議度最高的是一部積壓劇《狼殿下》，不難想象，其中定有頂流肖戰熱度的加持，可惜劇內容平平，未能出圈。其次是《流金歲月》討論度還可以，但收視率表現一般。翻拍的《鹿鼎記》被罵上熱搜。作為擁有強大IP儲備的新麗來說，這樣的表現真是乏善可陳。
唐人和歡瑞的境況似乎更一言難盡。
唐人去年只播出了一部《無心法師3》，作為知名IP，《無心法師3》的表現令人失望，既沒有進入熱議榜，口碑評分也不如前作。唐人的項目儲備也寥寥，去年開拍的《玲瓏》于近日播出，但反響平平。
歡瑞去年播出了四部作品，分別是《琉璃》《秋蟬》《我在北京等你》《長安諾》，《琉璃》和《秋蟬》倒是進入了前三十的熱議榜中，但在浙江衛視播出的《秋蟬》收視率比較虐，據廣電大數據發布的收視率排行榜顯示，其收視率僅僅0.554%，《琉璃》算是這兩年比較好看的古裝劇，可惜離真正的爆火差了一口氣。
項目儲備層面，歡瑞同樣沒有老牌影視公司該有的實力，去年僅開拍四部劇，且兩部都是在市場上風險蠻大的古裝劇，如《夢醒長安》《瑤象傳奇》，加上歡瑞已積壓四年的古裝劇《天下長安》，目前已有多部古裝劇待播，銷售壓力很大。
綜上所述，2020年的電視劇行業，已經形成了正午陽光、檸萌、耀客爆款劇領跑，華策、完美世界穩定輸出，新麗、慈文處于不上不下的局面，而像唐人、歡瑞等老牌影視公司，受政策的影響，似乎正在面臨掉隊的危險。
Part2：什么原因改變了影視行業的格局?
同樣是受影視寒冬和疫情的影響，但為何有的影視公司最終挺過了逆境，而有的公司卻掉隊了呢?
面對行業調整和受眾變化：
全面開花可抵御風險 業務線單一易被淘汰
很重要的一點在于公司業務線的分布，有的公司把雞蛋放在不同的籃子里，而有的公司業務線太過單一，遇到行業調整或受眾喜好變化，首當其沖受到影響。
這就是華策、完美世界、歡瑞和唐人，同樣是上市公司，卻有不同境遇的原因。
“華策旗下有二十余家參股子公司，它是想把整個業務做成T字型，高低檔都有，最高檔可能就是走大IP、大流量的路線，其他一些小工作室做其它品類的劇。”制片人思思透露，“畢竟它還是一個上市公司，會有生意層面的考量，所以華策的布局比較均衡。”
這一點從其2020年播出的十幾部劇中可窺一斑，都是分屬不同的工作室出品，而且類型非常多樣化，有古裝劇、家庭劇、都市劇、翻拍劇，也有情景喜劇和懸疑片，在這種情況下，即使某個工作室或某個類型劇受到限制，但不影響其它作品的輸出。比如今年很多人比較看好的項目《有翡》啞火了，但《以家人之名》的火爆，為華策補上缺乏爆款的遺憾。
完美世界和華策似乎有著同樣的布局，其旗下有包括鑫寶源、完美蓬瑞、青春你好、劉寧工作室等多個制作團隊，還跟趙寶剛、劉江、郭靖宇、滕華濤、梁振華等知名導演、編劇綁定長期合作關系，所以類型多樣化，每年都會有穩定的作品輸出。其中，多部創造收視率奇跡的作品都是出自郭靖宇團隊之手。
不同的是，“完美世界與旗下工作室更偏向于財務合作，它要求的是每年有穩定的產出，保證盈利，并不要求一定要增強品牌的美譽度。”
反觀唐人和歡瑞，曾以古裝劇起家，最終又因為“限古令”等政策因素和內容的創新性不足而掉隊。
“2016到2019年，這兩家公司的古裝劇一直排在行業前列，劇集內容大多是傳統古裝劇喜歡的家國情懷、大歷史，但是現在的網劇觀眾大多是95后，甚至00后，觀眾更年輕了，他們的內容還沒有轉變，所以古裝劇市場就被一些新的公司占領。”制片人謝曉虎說。
歡瑞似乎在嘗試做出一些改變，比如2019年開播的《錦衣之下》和去年播出的《琉璃》，將甜寵和探案、玄幻相結合，都獲得了不錯的市場反響，但因為它主要還是以制作古裝劇為主，而古裝劇周期長，體量大，如今因政策原因，銷售不如往年順利，所以它的財務狀況不太好，之前斥巨資拍攝的《天下長安》積壓了近四年還未播出，這一定程度上拖了它們的后腿。
加之古裝劇這兩年遇冷，這點從2020年播出的古裝劇就可看出，在熱議榜前三十的劇集中，上榜的古裝劇基本上都是網播，相比前些年很多古裝劇都是多個平臺聯播，單獨網播，從收入和熱度上來說自然稍遜一籌。
面對盤子太大和人才流失：
定位清晰公司精品率高 “老帶新”佳作連連
雖說雞蛋不放在一個籃子里有利于規避風險，但從另一個層面來說，也面臨著盤子太大，質量不好把控，精品率不高的現狀。相反，有些公司雖然體量不大，但在自己擅長的領域鉆研，反而熱議度或口碑在業內拔尖，這一定程度上也影響了影視公司在業內的排名。
比如屬于第一梯隊的檸萌、耀客和正午陽光，都有自己非常清晰的定位。
“正午陽光最踏實，從山影的時候就開始積淀，《父母愛情》《闖關東》《溫州一家人》為正午陽光積累了一個非常穩定的制作班底。”電視劇制片人思思認為，正午陽光的創作模式比較接近于傳統的老帶新的作坊模式，孔笙是制作方面的領袖，把控內容層面的精細度，正午陽光很多新導演都是先跟孔笙和李雪合作，再獨立拍戲，所以正午陽光高品質的劇集《瑯琊榜》《大江大河》《山海情》都出自孔笙的手下。
“如果說正午陽光走的是踏實的品質路線，檸萌走的就是不看制作，只看話題的創新性和討論性。”在思思看來，檸萌做的成功的劇集90%都是話題劇。
劇評人王薈透露，檸萌之所以走都市話題劇的路線，跟創始人蘇曉原來就職于東方衛視有很大的關系，“東方衛視一直在都市劇方面比較強”，除了內容的原因以外，檸萌在劇集銷售方面也有著得天獨厚的優勢，“和東方衛視合作緊密，又拿了騰訊的投資，電視臺和網播都不愁。”
耀客跟檸萌一樣，創始人同樣帶有鮮明的海派風格，也都擅長都市題材劇的創作，也是話題劇的高手，這從改編自日劇《賣房子的女人》的《安家》中就可看出。
思思認為，檸萌、正午陽光的崛起并不是一時的，而是前期有很深厚的鋪墊，檸萌脫胎于尚世影業，正午陽光帶有非常鮮明的山影基因，加之他們在成長的過程中，都會摒棄自己并不擅長的類型，比如正午陽光曾拍攝刑偵+甜寵題材《他來了，請閉眼》和《如果蝸牛有愛情》就欠點意思;檸萌也曾做過大IP玄幻劇，《擇天記》和《九州縹緲錄》都慘遭撲街，之后它們似乎都未再嘗試此類型。
當然除了內容的因素之外，很多電視劇制作公司之所以能跑在前列，跟資本也有很大的關系，上市影視公司自不必說，一些如檸萌、耀客這樣的影視公司，背后都有平臺的加持。
相反一些雖然有資本加持或家大業大的老牌影視公司，因為沒有明確的定位，導致制作水平飄忽不定，比如新麗和慈文。
在話題劇方面，新麗做出了《虎媽貓爸》《我的前半生》這樣的作品，在品質劇方面，也涌現出了《如懿傳》《慶余年》這樣的精品劇，但今年被觀眾罵上熱搜的《鹿鼎記》同樣也是出自新麗。
思思認為，新麗劇集品質的飄忽不定很大程度上是因為班底的不穩定，新麗最穩定的班底曾經有兩個，一個是曾經創作出《大丈夫》的姚曉峰，還有《白鹿原》的導演劉進，但是姚曉峰已經離開了。“現在新麗又找到了一個幫他們穩盤子的人，就是《慶余年》的編劇王倦。”
慈文之所以處于不尷不尬的地位，思思透露，很大原因是慈文上市后股東動蕩、高管流失等問題所導致，“慈文并沒有把前幾年他們打下來的好基礎繼續發揚下去，更像是在辛苦地守業，這兩年沒有什么能叫得上名號的作品，就看明年的《殺破狼》能不能一鳴驚人了。”
避免突發暴雷：
把控政策風向規避高風險題材 提前簽訂藝人責任合同
而除了制作公司自身的因素之外，政策原因和藝人暴雷引起的劇集積壓也是影響影視公司發展和排名的重要原因。
2018年高云翔案事發之后，唐德出品的兩部劇《巴清傳》和《阿那亞戀情》都難以播出，不僅劇受到影響，唐德的股票更是一天縮水好幾億，一度跌停。之后《巴清傳》又遇到“范冰冰陰陽合同案”，唐德影視不僅在版權方面的收益落空，還需要向平臺賠付違約金及相關損失，經此一事，唐德一蹶不振。
新麗雖然沒有唐德那么慘，但也因為吳秀波出軌事件和肖戰的“227事件”，導致多部影視作品被積壓。比如2019年撤檔的《情圣2》，吳秀波與Angelababy主演的電視劇《渴望生活》，肖戰主演的《余生請多指教》遲遲無法播出。
此外，政策改變是造成積壓劇的另一原因。
近兩年古裝劇審核加嚴，純宮斗、權謀劇、歷史劇受到限制。歡瑞因此多部劇慘遭積壓，《錦衣之下》積壓兩年才播出，《天下長安》《山河月明》至今仍然開播無望，作為積壓劇最多的公司，歡瑞作為上市公司的壓力可想而知。
有別于歡瑞，雖然有些公司也有積壓劇，但因為財力雄厚，受影響不大。比如華策年初播出的《完美關系》和《絕代雙驕》也都是積壓了很久的劇，正午陽光的《我們正年輕》也遲遲無法播出，但因為這兩家公司造劇能力強，小部分劇的積壓并不會對公司的整體財務造成影響。
政策和藝人的因素都是無法提前預知的，對于大多數的電視劇制作公司而言，規避高風險題材作品的創作，以及和藝人提前簽訂責任合同，才能盡可能地減少損失。
Part3：行業新風向
平臺自制劇占劇集“半壁江山”電影公司入局網生公司嶄露頭角
在傳統影視公司遭遇各種大洗牌的同時，這兩年也涌現出了一些新的制作方，它們的出現一方面為行業注入了新的活力，另一方面也改變了現有影視公司的格局。它們分別是：以參投為主的電影公司入局，具有絕對話語權的平臺制作方、以及專攻甜寵或懸疑的新銳影視公司。
說到電影公司入局電視劇市場，并非鮮事。
早在2005年，華誼兄弟就開啟了電視劇業務，靠做電視節目起家的光線早在2003年，就與北京亞環影音合作，經營了國內唯一的情景喜劇劇場，萬達影視在2016年，收購了新媒誠品，也開始進軍劇集領域，博納算是電影公司入局劇集創作比較晚的，2018年，于冬才在采訪中表示，未來公司將在劇集上加大力度，希望未來劇和電影在利潤貢獻上“三七開”。
越來越多的電影公司之所以扎堆網劇創作，最根本的原因自然是經濟因素，受影視寒冬、疫情的影響，這些影視公司近兩年普遍虧損嚴重，相比之下，電視劇網劇受疫情影響較小。
為了規避風險，很多電影公司紛紛在劇集市場布局，比如之前被寄予厚望的《陽光之下》背后是博納，黃景瑜迪麗熱巴主演的《幸福，觸手可及!》的背后是萬達，甜美古偶劇《人間煙火花小廚》的背后是華誼，耽改劇《麒麟》的背后是光線……又比如今年僅光線，就發布了《山河枕》《君生我已老》《她的小梨渦》《麒麟》等14部熱門IP，涵蓋耽改、漫改、美劇、甜寵、互動迷你劇等多種熱門類型。
除了電影公司入局，視頻平臺也越來越多參與到制作環節。
據悉，僅2020年，共有331部新劇開機，其中優酷、愛奇藝、騰訊和芒果TV四大網絡視頻平臺參與出品的就有160部，占到了2020年總開機劇目的48%。其中自制劇的比例又遠遠大于版權劇。
隨著視頻網站對于自制劇需求的加大，很多專注于網生內容的劇集制作公司紛紛崛起，比如有著《白夜追兇》《古董局中局》《在劫難逃》等代表作的五元文化，產出了《匆匆那年》《最好的我們》《你好，舊時光》等高口碑青春劇的小唐人影視，曾制作了《親愛的公主病》《端腦》《長安十二時辰》等作品的留白影視，以及擁有《無證之罪》《原生之罪》《隱秘的角落》等代表作的萬年影業……這些影視公司雖然成立時間不長，但產出的作品大多都是口碑之作，比如今年播出的幾部作品，《沉默的真相》9.2分、《摩天大樓》8.1分、《隱秘的角落》8.9分等。
當然，短時間內垂直類的作品是容易做出品牌，但公司若想要發展壯大，業務線也許要更豐富一些，并保持創新力，否則會像歡瑞和唐人一樣，面臨很大的政策風險。
值得一提的是，最近有消息稱，短視頻平臺也要開始打造網劇，抖音聲稱2021年預計產出30+部S級精品微短劇，進入微短劇批量化、系統化的開發模式。
不難看出，如今的劇集市場正在變得前所未有的熱鬧，傳統的電視劇制作公司面臨著一次又一次的洗牌，視頻網站、網劇制作公司、電影公司以及短視頻平臺的加入，讓電視劇市場的戰況更加激烈了。
注：應采訪對象要求，文中思思為化名。
