沙雕劇情不只是編劇的鍋 編劇們心里也很苦
最近，電視劇里奇奇怪怪的橋段又增加了。《舍我其誰》中，男主憑借驚人記憶力用圍棋復(fù)原了二維碼，加上了女主的微信，被網(wǎng)友們調(diào)侃為“最強(qiáng)大腦”。《程序員那么可愛》里，女主女扮男裝應(yīng)聘程序員，竟然沒有一個(gè)人識(shí)破，觀眾不禁感慨：“都2021年了，怎么還有這么腦殘的劇情!”
面對(duì)網(wǎng)友們的疑惑，編劇其實(shí)也很無奈。在接受搜狐娛樂的采訪時(shí)，編劇都坦言，寫沙雕劇情，很多時(shí)候都是被資方和平臺(tái)逼的，而他們也只是為了混口飯吃。他們同時(shí)控訴道，在影視行業(yè)，大多數(shù)的編劇都處于食物鏈末端，經(jīng)常被資方任意擺布，劇本改了一輪又一輪，很多編劇忍無可忍，最終只能跑路……
沙雕劇情頻出 觀眾狂呼“被侮辱智商”
早前，電視劇《舍我其誰》里一個(gè)片段在網(wǎng)絡(luò)上形成了病毒式的傳播——牛駿峰飾演的圍棋天才，沒來得及掃上女主(李蘭迪 飾)的微信二維碼，于是靠著驚人的記憶力，用圍棋復(fù)原了二維碼，最后成功加上了好友。
這樣的橋段看似牛X，但仔細(xì)想來，又似乎有些不著邊際。能夠接受的觀眾會(huì)覺得它是在突出男主異于常人的智慧，但也有網(wǎng)友犀利吐槽道——“最強(qiáng)大腦都沒這么離譜!”“編劇在地球上一定很想家吧。”
如果說上述劇情勉強(qiáng)算是夸張的浪漫，那《程序員那么可愛》里的劇情就仿佛是把觀眾的智商放在地上摩擦。
這部劇中，祝緒丹飾演的女主為了應(yīng)聘男主所在公司的程序員，竟然女扮男裝(只要是長了眼睛的人都可以輕易拆穿)，竟然還成功了。
觀眾忍不了——“都2021年了，現(xiàn)代劇里你來個(gè)女扮男裝!!!”“古裝劇女扮男裝我忍了，現(xiàn)代劇也把觀眾當(dāng)傻子嗎?”“編劇敢寫，導(dǎo)演敢拍，制片人敢做，投資人敢投，我居然在看。”
再包括最近播出的，由林更新、吳謹(jǐn)言主演的《我的砍價(jià)女王》也被觀眾評(píng)為“無腦劇”。
男女主第一次見面就意外接吻這種老套的橋段就不說了，女主各種砍價(jià)的情節(jié)更是漏洞百出，被網(wǎng)友們稱為“不符合成年人的智商”，“小學(xué)生都不敢寫這樣的劇情”。
瀏覽這些電視劇的評(píng)價(jià)，滿眼都是“劇情侮辱觀眾”、“編劇是傻X”、“垃圾狗血低能劇”這樣的字眼。觀眾疑惑了，為什么2021年了，電視劇里還會(huì)出現(xiàn)各種各樣或低能或沙雕的劇情?編劇都是怎么想的呢?
沙雕劇情不只是編劇的鍋 資方演員導(dǎo)演都要負(fù)上責(zé)任
沙雕劇情的出現(xiàn)，有編劇的鍋，但也不全是編劇的鍋。
首先得承認(rèn)的是，某些劇之所以無腦，的確是因?yàn)榫巹『椭鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于IP改編的敷衍和不嚴(yán)謹(jǐn)。
就像《程序員那么可愛》。這部劇改編自漫畫《程序媛哪有這么可愛》，類似于女扮男裝這種夸張、不切實(shí)際的橋段，放到動(dòng)漫里，讀者并不會(huì)覺得違和，甚至?xí)X得有趣。但如果硬生生地搬到影視劇中，毫無疑問會(huì)適得其反。
不過，也并不是完全沒有可操作性，《原來是美男啊》《金枝玉葉》《足球尤物》不就是很經(jīng)典的例子嗎?編劇通過修改一些設(shè)定或者細(xì)節(jié)，就讓“女扮男裝”合理化了。
其實(shí)，現(xiàn)在很多大受歡迎的網(wǎng)絡(luò)IP，其中不少情節(jié)都頗為無腦。而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)IP和影視作品中的邏輯，觀眾的接受程度是很不同的，同樣一個(gè)梗分別放在小說和電視劇里，觀眾的體驗(yàn)很可能完全不同。
所以此時(shí)，編劇對(duì)劇本的把控就顯得極為重要。但很多時(shí)候，編劇沒有做到足夠地用心和用腦，無腦劇就隨之誕生了。
說到這個(gè)問題，編劇沐沐不禁想為編劇同行說兩句：“現(xiàn)在的情況就是，資方給編劇的時(shí)間、錢和條件，都很苛刻。有時(shí)候恨不得讓編劇一天寫一集，所以很多時(shí)候編劇都不把寫劇本當(dāng)成是創(chuàng)作，只是為了錢，能夠按時(shí)完成本子，片方能夠通過，就萬事大吉了。”
更多時(shí)候，雷人劇情的出現(xiàn)，是因?yàn)閯?chuàng)作過程中，各個(gè)環(huán)節(jié)的人都想在劇本上插一腳。
平臺(tái)和資方的干涉往往是讓編劇最為頭疼的。
眾所周知，現(xiàn)在的片方和視頻平臺(tái)迷信大數(shù)據(jù)，熱衷于營銷。所以在討論劇本的時(shí)候，資方就會(huì)直接問編劇：“你這個(gè)故事有沒有可以做話題的情節(jié)?”于是，編劇得想方設(shè)法地往劇本里加一些可以拿來做營銷的“名場面”，不論它是否符合邏輯。也因此，在接受搜狐娛樂的采訪時(shí)，很多編劇都感慨道：“我們也是被逼的。”
小月之前參與過一部瑪麗蘇校園劇的劇本創(chuàng)作。片方的要求就是，一定要不惜一切代價(jià)突出女主的高智商，于是小月創(chuàng)作出了這樣的情節(jié)——女主在兩個(gè)小時(shí)的考試中睡了一個(gè)小時(shí)五十分鐘，醒來后發(fā)現(xiàn)卷子一筆沒動(dòng)，然后瞬間開光，一目十行，龍飛鳳舞，在電光火石之間，完成了答題。寫完這場戲后，小月對(duì)自己的智商也產(chǎn)生了一絲絲的懷疑。
莎莎在一家編劇公司工作，她感慨道，這個(gè)世界上最可怕的事情就是資方的“靈機(jī)一動(dòng)”，資方每誕生一個(gè)神奇的想法，編劇就不得不反復(fù)改稿。
就像之前，莎莎接到了一個(gè)大學(xué)生創(chuàng)業(yè)劇的活兒，初稿交上去之后，片方覺得校園生活的情節(jié)太不戲劇化了，女生宿舍怎能沒有撕逼呢?執(zhí)意讓其修改：“觀眾就喜歡看撕逼!她們就得多撕一撕，女孩之間不撕多沒意思啊!”莎莎只能硬著頭皮寫各種吵架扯頭花的戲碼，一邊寫一邊跟劇里的角色說對(duì)不起，同時(shí)心里默念：“都是為了錢。”
“很多資深的編劇就這樣被折磨走了，然后留下我這種沒有才華，沒有資歷，被生活所迫的菜鳥編劇收拾爛攤子。我要把所有人的靈機(jī)一動(dòng)加上前面編劇的半截故事給圓上，你想想，劇本就是這樣越寫越差的。”莎莎說道。
除了資方，編劇還得被演員“折磨”。
編劇小肖曾經(jīng)參與過一個(gè)影視項(xiàng)目，要改編一部講姐弟戀的小說。當(dāng)時(shí)資方定的男主是一個(gè)小透明男演員，然而平臺(tái)嫌棄這名男演員名氣太小，不愿意買劇。介于這位男演員不愿意淪為男n號(hào)，資方?jīng)Q定再找一個(gè)有些名氣的男演員過來當(dāng)雙男主，于是編劇就得硬生生地往劇本里加一個(gè)男主進(jìn)去。
劇情改了以后，有名氣的男演員不滿意，要給自己加戲，加著加著小透明男演員又怒了，又要求加回來。最后的結(jié)果就是，編劇改了八輪改吐了，跑路了，這個(gè)過程拉扯了三四年。現(xiàn)在的情況是，項(xiàng)目換到了第五輪編劇，還在改……
導(dǎo)演有時(shí)也會(huì)來插一腳。
比如，新《天龍八部》里王語嫣初見段譽(yù)尿褲子的情節(jié)震驚網(wǎng)友，該劇編劇袁子彈回應(yīng)稱，原劇本中她并沒有寫這樣的橋段，暗示是現(xiàn)場加的。網(wǎng)友繼而猜測，這也許是導(dǎo)演的主意。
“編劇前期把劇本寫好之后，演員和導(dǎo)演拍攝的時(shí)候，會(huì)根據(jù)實(shí)際情況修改劇本，有些情節(jié)可能聊著聊著就加進(jìn)去了。即使是編劇本人，看到劇播的時(shí)候也會(huì)很困惑。”小月說道。
擔(dān)任劇本編審的優(yōu)優(yōu)更是控訴道：“你們只知道演員改劇本，你們不知道有些導(dǎo)演改劇本比演員還厲害，可以把劇本從頭到尾全推翻，而且是牛頭不對(duì)馬嘴的那種。”
處在食物鏈底端的編劇們 還能迎來春天嗎?
其實(shí)從上述的各種例子，就能感受到，編劇的工作環(huán)境是相對(duì)艱辛的，可以說是處于影視創(chuàng)作食物鏈的最底層。
“可能話語權(quán)最大的是平臺(tái)、資方，然后是演員，再往下是導(dǎo)演，再再往下才是編劇。編劇也是按照片方或者平臺(tái)給的框架做事，相當(dāng)于流水線作業(yè)。”優(yōu)優(yōu)用一句話總結(jié)道。
行業(yè)內(nèi)不是沒有好編劇，但他們卻被任意擺布，想法和勞動(dòng)成果都得不到尊重。很多劇立項(xiàng)后換了一波又一波的編劇，用編劇自己的話說，最后就是“找一些稿費(fèi)低的編劇往死里折磨，能寫多少算多少，也懶得再改了，項(xiàng)目上了再說。”
沐沐感慨道，以前的好編劇能幫投資方掙錢，自己也賺錢，所以像王朔之類的優(yōu)秀作家都在寫劇本。但網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，資本更迷信流量，更愿意花錢買IP，找流量演員，故事好不好就沒什么人care了，也不會(huì)舍得在編劇上多花錢，好編劇也因此逐漸流失。
所以，沐沐調(diào)侃起了現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境：“十年資格的老編劇寫了大綱和梗概，交給入行兩三年的編劇改，然后分包給入行一年的人寫，再被沒演過戲的人瞎演，最后擺在觀眾面前的就是一部部無腦劇。”
不過，我們也可以看到，熱錢投資最瘋狂的那幾年已經(jīng)一去不復(fù)返了，行業(yè)目前正在經(jīng)歷一個(gè)大浪淘沙的過程。最近一兩年獲得成功的劇集，多半都是在靠好故事。
“當(dāng)資方和平臺(tái)發(fā)現(xiàn)最終能帶來收益的其實(shí)還是好故事的時(shí)候，編劇的作用還是會(huì)受到重視的。”沐沐說道，“雖然在強(qiáng)大的慣性之下，短時(shí)期內(nèi)我們的環(huán)境還比較難改善。但你看現(xiàn)在上峰一再強(qiáng)調(diào)要控制演員薪資，遏制粉絲控評(píng)刷流量，也是一個(gè)信號(hào)。相信創(chuàng)作本身會(huì)越來越被尊重，編劇行業(yè)會(huì)迎來春天。”
