內(nèi)容過于泛娛樂化 古裝劇熱開始退潮
10月20日，被譽(yù)為“中國電視劇風(fēng)向標(biāo)”的第29屆北京電視節(jié)目交易會(huì)(以下簡稱“交易會(huì)”)正在進(jìn)行中。
交易會(huì)上，中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)的李京盛副會(huì)長做了一個(gè)“古裝劇的進(jìn)退與歷史劇的未來”的主題演講，演講中他提到，隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和年輕觀眾的崛起，古裝劇已經(jīng)逐漸替代歷史劇成為一種“市場顯劇”，但從去年開始，因?yàn)殡娨晞∈袌鰞?nèi)外部環(huán)境的影響，以及古裝劇創(chuàng)作層面的問題，種種跡象表明，古裝劇熱開始退潮。
歷史劇生產(chǎn)和播出量創(chuàng)歷史新低
古裝劇是如何取而代之的?
在演講中，李京盛透露，近年來，現(xiàn)實(shí)題材和革命歷史題材電視劇創(chuàng)作都取得了不錯(cuò)的成績，但歷史劇的生產(chǎn)量和播出量卻創(chuàng)歷史新低，古裝劇以取代歷史劇的聲勢(shì)成為了市場新寵，然而，大概從去年開始，種種跡象表明：古裝劇熱也開始退潮。
李京盛直言，一開始?xì)v史劇和古裝劇同屬一類，但后來開始了演變之路——歷史正劇、歷史傳奇、歷史戲說、江湖武俠、穿越架空、古偶古寵、仙俠靈異、修功尋道、直至玄幻魔幻等等的“次元破壁”。
目前市面上被命名為古裝劇的作品，大概分為三類：
一種是用純粹的文藝創(chuàng)作手法，模糊歷史朝代和虛構(gòu)歷史人物，創(chuàng)作出與現(xiàn)存歷史記載基本無史實(shí)關(guān)聯(lián)的故事;第二種是以魔幻和玄幻的寫法，講述一種“當(dāng)代人造神話”，實(shí)現(xiàn)次元破壁;第三種則更加簡單，就是直接把當(dāng)代男生女生的愛情故事，放入古代、扮以古裝，如古偶古寵之類。
古裝劇之所以能夠替代歷史劇成為一種“市場顯劇”，李京盛認(rèn)為有以下幾點(diǎn)原因。
一、大部分古裝劇的題材來源是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在大眾閱讀領(lǐng)域特別是青年人群讀者中，具有廣泛影響，也就是說，古裝劇在它的興盛之初，就已經(jīng)預(yù)先培養(yǎng)了它的觀眾群體，即粉絲與飯圈，這讓古裝劇具備了先天發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。
二、一些市場影響巨大的古裝劇，特別是通過重金購買的一些網(wǎng)絡(luò)大IP、大女主題材等，一般都會(huì)不惜重金打造，從演員陣容到服化道配置、從特技運(yùn)用和生產(chǎn)制作等等方面都不惜工本，加之它的資本運(yùn)作模式、宣傳聲勢(shì)以及當(dāng)時(shí)豐厚的盈利空間，都是其他題材電視劇所不能望其項(xiàng)背的。資本的推波助瀾為這類劇的流行打通了市場渠道。
三、電視劇從以電視臺(tái)播出為主，到以互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)播出為主這一改變，更讓古裝劇乘勢(shì)而興。古裝劇網(wǎng)播占比也越來越大。再加上覆蓋面廣，影響力大，收視便捷和用戶年輕這些特點(diǎn)，這也是讓古裝劇日益發(fā)達(dá)的重要原因。
四、年輕觀眾群的興起改變了傳統(tǒng)電視劇以中老年觀眾為主要觀賞群體的現(xiàn)狀。流行時(shí)尚、輕松快樂、求新求異、休閑消遣成為了文化產(chǎn)品市場新的潮流。古裝劇迅速抓住這一特點(diǎn)，從內(nèi)容形式，表現(xiàn)手法和審美樣式上，迎合了這一潮流變化。
而在古裝劇一路高歌猛進(jìn)的同時(shí)，歷史劇創(chuàng)作卻陷入了一種窘態(tài)，主要原因在于：資金投入的不足、創(chuàng)作手法和創(chuàng)作觀念的相對(duì)傳統(tǒng)和保守，使其難以有新的藝術(shù)突破來滿足新一代年輕觀眾的需求。
另外，在創(chuàng)作上存在的一些誤區(qū)和畏難情緒，也制約了歷史劇的發(fā)展。比如輿論曾批評(píng)過在歷史劇創(chuàng)作中存在的美化帝王形象、渲染權(quán)謀文化以及過多地表現(xiàn)封建朝堂的君臣爭斗和后宮爭寵等問題之后，便誤以為帝王劇不能寫了，歷史政治劇不能寫了，對(duì)于稍微涉及一些歷史敏感話題的歷史事件和相對(duì)復(fù)雜的一些歷史人物也都不敢寫了。
這使得本來就勢(shì)單力薄的歷史劇，又自動(dòng)退出了創(chuàng)作主場，也更加鞏固了古裝劇一家獨(dú)大的發(fā)展局面。
古裝劇熱開始退潮?
資金減少、調(diào)控手段加強(qiáng)、內(nèi)容過于泛娛樂化
不過李京盛透露，大概從去年以來，種種跡象表明：古裝劇熱開始退潮。
一是外部投資環(huán)境的變化，使其缺少了資金支撐。
二是調(diào)控手段的加強(qiáng)和政策措施的力度，也在制約其發(fā)展態(tài)勢(shì)。特別是最近進(jìn)一步加大對(duì)文娛領(lǐng)域的綜合治理，限制天價(jià)片酬，查處陰陽合同，整治飯圈文化，加強(qiáng)文藝評(píng)論，反對(duì)過度娛樂化傾向等等措施，都在抓緊落實(shí)中，而這些又都和古裝劇發(fā)展過程中出現(xiàn)的一些問題有一定的關(guān)聯(lián)度。
三是從古裝劇自身發(fā)展看，持續(xù)幾年的數(shù)量激增，加劇了自身競爭的激烈，也造成質(zhì)量下降和內(nèi)容同質(zhì)，給觀眾帶來了審美疲勞。近期投放市場的幾部大古裝劇，基本上反響平平，豆瓣評(píng)分也創(chuàng)下新低，這也挫傷了古裝劇的創(chuàng)作生產(chǎn)熱情。
四是還有個(gè)別古裝題材，在內(nèi)容情節(jié)上出現(xiàn)類似耽美的傾向，這讓小圈層以外的觀眾心生拒意等等。
此外，在內(nèi)容創(chuàng)作方面也存在一些問題，比如古偶、古寵、言情等等，只求古今混搭反差后的效果，而不顧內(nèi)容與情節(jié)邏輯的合理，以及內(nèi)容層面的懸浮或文化內(nèi)涵上的輕淺，情感層面的幼稚和價(jià)值層面上的薄弱，泛娛樂化等
李京盛認(rèn)為，這些創(chuàng)作失誤，并不是古裝劇的一家之過，而是在任何題材電視劇中都有的現(xiàn)象，我們可以得出一些啟示：
任何一種題材或樣式，在一段時(shí)間內(nèi)的過熱和過量，最終往往都會(huì)導(dǎo)致過濫和過時(shí)的結(jié)果，這類現(xiàn)象在電視劇的發(fā)展過程當(dāng)中并不少見，比如苦情劇、家斗劇、抗日神劇等等，無不都是在一哄而上之后又一哄而散。
因此，保持電視劇創(chuàng)作題材和生產(chǎn)上的基本平衡和穩(wěn)定，對(duì)于創(chuàng)作者和管理者來說都很重要。
“歷史是一個(gè)民族的血脈和根系，它給文藝創(chuàng)作無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，但文藝不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。文藝不可能完全還原歷史的真實(shí)，但有責(zé)任告訴人們真實(shí)的歷史，告訴人們歷史中最有價(jià)值的東西，戲弄?dú)v史的作品，不僅是對(duì)歷史的不尊重，而且是對(duì)自己創(chuàng)作的不尊重，最終必將被歷史戲弄。”
