迷霧劇場2.0的最后一部存貨《淘金》 似乎也沒能達到預(yù)期
迷霧劇場2.0的最后一部存貨《淘金》，似乎也沒能達到預(yù)期。
昨天已經(jīng)完結(jié)，雖然沒有爛尾，但平淡地開播，又平淡地播完。
影帝廖凡坐鎮(zhèn)、淘金題材、被傳是“全村最后的希望”……各種期待加持之下，依舊沒能挽回《淘金》的熱度。
同時，《開端》成為新的話題劇。
某種程度上，《淘金》和《開端》來自兩個體系，兩者的優(yōu)缺點正好相反。一個電影質(zhì)感，一個普普通通;一個循序漸進，一個簡單直給。
而這兩部幾乎同時播出的懸疑短劇，似乎也解答了“迷霧劇場”過去一年的低迷。
都尊重內(nèi)容、用心打磨，但什么樣的劇集更容易成為爆款?
01 精致的《淘金》
《淘金》并不是糊弄劇。從演員到劇情細節(jié)，從服化道到攝影，都顯示了劇組的用心。
劇中一共有兩條線索。一條是以陳保金(陳飛宇 飾)為首的新人，一條是以武建超(廖凡 飾)為代表的老人。
陳保金不貪財，他有比當亡命淘金客更好的出路，去淘金只是為了找哥哥。陳飛宇的表演不算差，他本身的形象也比較符合“局外人”陳保金。
另一邊以武建超為首的金場老人，目的更單純，就是淘金、賺錢。
矛盾來自于被壟斷的金價。工人們淘的金子，只能以極低的價格被雇傭公司收購。如果想要賣出更高的價格，可以“走私”，賣給一個叫“貓頭鷹”的組織。
只不過“走私”并不符合公司規(guī)定，抓到了會被懲罰。
整個故事發(fā)生在80年代，地點是K國木廠河流域，從劇中的展示來看，可以簡單理解為“蠻荒邊境”。
《淘金》可以用“精致”形容。主創(chuàng)去到了云南實拍，密林樹叢、泥濘的土地、接近干枯的河床、潮濕的洞崖，都非常真實。
人物的膚色無一不是黝黑、干裂的，很符合每天風吹日曬的淘金工作。
在視覺風格方面，《淘金》整體采用了低照度攝影。
這種風格在夜戲部分更為明顯，光源比較單一，基本上都來自黃色的燭光，很多場景甚至直接采用自然光，比較昏暗，但很符合80年代蠻荒邊境的氛圍。
好看、精致、有風格，但有用嗎?
某種程度上，《淘金》的精致是合理的，它和邊境題材以及主題表達相輔相成。
所有的風格化，最直接的目的是塑造環(huán)境。遠離文明的淘金區(qū)，那是一個邊境的、封閉的、蠻荒的、炎熱的法外之地。
也正是在如此惡劣、封閉的環(huán)境之下，淘金客們對于金子的瘋狂追求，更加合情合理。
雖然某些場景的人物對話確實略顯做作，但《淘金》的“錯”，并不在精致。
02 注定小眾的《淘金》
“看不進去”，是很多觀眾對于《淘金》的感受。
精致無罪，《淘金》也并不差。只不過從冷門的西部冒險題材，到復(fù)雜的劇情，注定了它不會成為拯救迷霧劇場的爆款。
劇中角色眾多，且關(guān)系錯綜復(fù)雜。陳保金找哥哥那條線比較簡單，人物動機也很明確。
問題在于金場那條線。這條線上，有老禪、礦姐、武建超、瑪?shù)卤ぁ⒗贤帷⒗狭热耍至巳蓜萘?mdash;—老禪派、武建超派，以及護礦隊。
其中除了武建超和礦姐是熟臉，其他演員對于觀眾來說都比較陌生。要在短時間內(nèi)，讓觀眾把臉和角色對上號、理清人物關(guān)系、交代角色動機，并不簡單。
《淘金》花了五集才完成這個任務(wù)，要求觀眾擁有十足的耐心。
其實大部分觀眾對“淘金”都不熟悉，更通俗、保險的做法是單線敘事，以陳保金的視角作為切入點。
他是淘金場的新人，也是一個局外人，觀眾可以跟著他去慢慢窺視金場的權(quán)力結(jié)構(gòu)、運作規(guī)則。
在復(fù)雜的人物和劇情之外，《淘金》的節(jié)奏也比較慢。
多線敘事，人物又多，每天兩集，每集的信息量都比較分散，留給觀眾的討論空間比較小。
前六集主要就講了一件事，老六為了自己的利益，挑唆瑪?shù)卤ふń饒觥＝饒霰徽ǎ蠐酆臀浣ǔ慕鹱颖粨專嗄昱K成空。
為了繼續(xù)淘金，眾人決定去兇險的姊妹嶺，故事由此轉(zhuǎn)場。
《淘金》屬于漸入佳境。高能劇情發(fā)生在第六集，主角團去姊妹嶺的路上，發(fā)現(xiàn)森林里有大量的動物尸骸，并遇到了“鬼打墻”，在夜晚的大霧中走散。
進入姊妹嶺的劇情更有看點，所有人物的目標都非常明確——挖到最值錢的狗頭金，一切戲劇矛盾都圍繞“淘狗頭金”展開。
只不過花了六集的時間鋪墊，這個代價似乎有點高。
03 水逆的“迷霧劇場”
某種程度上，《開端》的走紅回應(yīng)了《淘金》的遇冷，甚至是“迷霧劇場”過去一年的低迷。
大家的制作都很用心，都不是糊弄劇，但什么樣的劇更容易受到觀眾的青睞?
比起所謂的精致、質(zhì)感，那些簡單的、直接的、普世的，更能走進觀眾。
《開端》的主線劇情就比較簡單。主角明確，就倆人;人物動機明確——找炸彈犯、救人;劇情的推進明確——不斷進入時間循環(huán)。
劇中甚至沒有那些繞口的物理學(xué)術(shù)語，不解釋循環(huán)為什么出現(xiàn)，就是一個硬設(shè)定。
循環(huán)的規(guī)則也很簡單易懂——每循環(huán)一次，時間就提前一分鐘，直到炸彈上車，就會停止提前。
實際上，《開端》的節(jié)奏也不算快，第一集就講了一件事：女主陷入了循環(huán)，其中充斥著大量和警察對話、錄口供的情節(jié)，敘事效率較低。
前四集基本處于前情提要階段，直到第五集才開始找兇手。
但《開端》首日就放了六集，劇情已經(jīng)展開，有“二次元少年”這種比較討喜的角色，留給觀眾很大的討論空間。
第二天更新的第八集更是高能，找到了兇手、被鍋姨殺了、殺了鍋姨……全都是戲劇性十足的情節(jié)。
對比《淘金》播了三天才勉強擁有一個高能劇情，顯然《開端》的播出策略更適合在短時間內(nèi)發(fā)酵。就算是大規(guī)模營銷，也能夠找到發(fā)力點。
另一方面，《開端》的主題輸出更加普世。那些努力生活的小人物，那些可憐又可恨的小人物，網(wǎng)絡(luò)暴力，公交車色狼……更能引發(fā)現(xiàn)代觀眾的共鳴。
《淘金》的格局倒是很大，迷失在金錢和欲望中的人心，只不過離日常生活太遠，無法產(chǎn)生強共情。
所以，盡管《開端》并不強調(diào)質(zhì)感——公交車上的構(gòu)圖雜亂無章、攝影無風格、警察線拍得像法制節(jié)目，卻仍然成為了開年爆款。
因為那些粗糙的部分，并不影響主線劇情，以及普世價值觀的輸出。
比起有野心、精致的《淘金》，接地氣的《開端》天然擁有更廣闊的受眾，也更容易成為爆款。
從《八角亭迷霧》到《誰是兇手》，過去一年的“迷霧劇場”一直嘗試不同題材的創(chuàng)作，在質(zhì)感、演員陣容方面下足了功夫，卻持續(xù)低迷。
在口碑上，《淘金》終于扳回一成。《淘金》算是“迷霧劇場2.0”的集大成，盡管沒爆，總歸質(zhì)量還是在的。
只不過，現(xiàn)階段的“迷霧劇場”，更需要的也許不是曲高和寡的《淘金》，而是那些能走進觀眾的爆款。
