【全球聚看點(diǎn)】張藝：與音樂(lè)相伴與舞蹈同行
9月15日晚，中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《過(guò)年》（中國(guó)版《胡桃?jiàn)A子》）首場(chǎng)演出在天橋劇場(chǎng)亮相，具有特別意義的是，這場(chǎng)演出也是著名指揮家張藝擔(dān)任中芭音樂(lè)總監(jiān)20年的專(zhuān)場(chǎng)演出。
中央芭蕾舞團(tuán)是國(guó)內(nèi)唯一一支擁有專(zhuān)屬交響樂(lè)團(tuán)的芭蕾舞團(tuán)，20年前，年僅30歲的張藝成為中芭首位音樂(lè)總監(jiān)。20年來(lái)，中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)除了為舞劇完成現(xiàn)場(chǎng)演奏，作為獨(dú)立的交響樂(lè)團(tuán)也躋身國(guó)內(nèi)一線。“與中芭結(jié)伴而行的20年，是我職業(yè)生涯中最幸福的時(shí)光，我很幸運(yùn)地與音樂(lè)相伴，與舞蹈同行。中芭是我溫暖的家，我們的故事永遠(yuǎn)未完待續(xù)。”回顧20年的歷程，張藝滿懷深情。
因《天鵝湖》與中芭結(jié)緣
(資料圖)
坊間有句傳聞：張藝，是最懂舞劇的指揮家。和他關(guān)系最密切的自然就是中央芭蕾舞團(tuán)，他最初與中芭結(jié)緣是在1996年，那時(shí)候張藝只有24歲，是個(gè)剛從中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)一年的小伙子。
當(dāng)年，時(shí)任中芭團(tuán)長(zhǎng)的趙汝蘅邀請(qǐng)張藝指揮舞劇《天鵝湖》，張藝聽(tīng)了非常興奮，“我在音樂(lè)學(xué)院附中的時(shí)候就來(lái)老天橋劇場(chǎng)看過(guò)中芭的《天鵝湖》，后來(lái)學(xué)了指揮，除了指揮交響樂(lè)，心里只有兩個(gè)的愿望，一個(gè)是指揮一場(chǎng)歌劇《卡門(mén)》，另一個(gè)就是指揮一場(chǎng)舞劇《天鵝湖》?！?/p>
但指揮系的常規(guī)教學(xué)內(nèi)容中，并沒(méi)有細(xì)分到“如何指揮舞劇”，為了指揮好《天鵝湖》，張藝先來(lái)到中芭的排練廳。他還記得，當(dāng)時(shí)看到如今已是中芭團(tuán)長(zhǎng)的馮英，正在給現(xiàn)任副團(tuán)長(zhǎng)、首席主演張劍指導(dǎo)動(dòng)作，張劍因腳疼默默流淚，馮英干脆利落地問(wèn)她：“那還能不能跳？”那一刻，張劍的眼淚都沒(méi)及時(shí)止住，就飛快地說(shuō)了一句“能”，咬著牙繼續(xù)排練。這個(gè)場(chǎng)面讓張藝對(duì)芭蕾舞這門(mén)藝術(shù)充滿敬畏，心中想，一定要把《天鵝湖》指揮好。
張藝與中芭的第一次邂逅，給趙汝蘅留下深刻的印象，后來(lái)雙方又有多次合作。2001年，正在德國(guó)留學(xué)的張藝又一次收到邀請(qǐng)，請(qǐng)他執(zhí)棒由張藝謀導(dǎo)演的中芭原創(chuàng)舞劇《大紅燈籠高高掛》。這一次合作的成功，讓趙汝蘅與時(shí)任副團(tuán)長(zhǎng)黃民暄動(dòng)心，希望張藝加入中芭，提升中芭樂(lè)團(tuán)的水準(zhǔn)。2002年，張藝這位年僅30歲的指揮家，成為了中芭歷史上首位音樂(lè)總監(jiān)。
音樂(lè)助力芭蕾藝術(shù)勇攀高峰
“我很幸運(yùn)趕上了那個(gè)時(shí)代，我畢業(yè)時(shí)國(guó)內(nèi)中生代的指揮家不多，振興和打磨國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)的責(zé)任和挑戰(zhàn)，就落在了當(dāng)時(shí)我們這一代年輕人身上，我們也很愿意把它肩負(fù)起來(lái)。”張藝感慨是中芭拓寬了他的藝術(shù)版圖。
現(xiàn)在回想起最初執(zhí)棒的《天鵝湖》，張藝說(shuō)那時(shí)自己還是舞蹈的“門(mén)外漢”，把指揮的重心放在音樂(lè)上，慢慢地，他進(jìn)入了舞蹈的世界?！鞍爬傥鑴∈且粋€(gè)綜合藝術(shù)，有舞蹈、音樂(lè)，還有舞美、服裝、燈光，但歸根到底它是用舞蹈來(lái)表現(xiàn)人和故事。”舞劇有純炫技派和戲劇化舞劇兩種風(fēng)格，每一種表現(xiàn)方式和重點(diǎn)都不一樣，指揮的處理方式也不一樣。
和中芭的舞蹈家磨合久了，張藝也能明顯感覺(jué)到不同演員的“氣場(chǎng)”，“每一個(gè)演員、每一組演員，甚至每一個(gè)演員今天身體狀態(tài)的不同都能感知到，這很難用語(yǔ)言表達(dá)，但一上手就知道了?！睆埶嚫袊@說(shuō)，和音樂(lè)家比起來(lái)，芭蕾舞演員的藝術(shù)生涯很短，張劍、朱妍等中芭首席主演的“20年”專(zhuān)場(chǎng)演出都是他來(lái)指揮，他希望用音樂(lè)“托著”舞蹈演員們，讓藝術(shù)呈現(xiàn)相得益彰。
“我很感謝趙汝蘅團(tuán)長(zhǎng)和馮英團(tuán)長(zhǎng)，無(wú)論是《小美人魚(yú)》等引進(jìn)劇目，還是《敦煌》《牡丹亭》等國(guó)內(nèi)原創(chuàng)劇目，她們都非常尊重我對(duì)音樂(lè)的意見(jiàn)，我們都在為芭蕾舞這門(mén)藝術(shù)勇攀高峰而努力?！睆埶囉X(jué)得，舞劇把他帶進(jìn)了一個(gè)全新的藝術(shù)之門(mén)，帶給他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)景。多年來(lái)，他指揮過(guò)《天鵝湖》《吉賽爾》《堂·吉訶德》《紅色娘子軍》《鶴魂》《敦煌》《世紀(jì)》等多部作品，也曾把中芭保留劇目《紅色娘子軍》帶到國(guó)外，讓西方人感受中國(guó)藝術(shù)的魅力。
“芭交”成為舞臺(tái)靚麗風(fēng)景
在交響樂(lè)領(lǐng)域，中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)被樂(lè)迷們親切地稱為“芭交”，在張藝的帶領(lǐng)下，“芭交”從最開(kāi)始只有40余人、只給舞劇伴奏的小團(tuán)，變成了頻頻登臺(tái)音樂(lè)廳、擁有獨(dú)立樂(lè)季策劃的交響樂(lè)團(tuán)。
剛接手“芭交”時(shí)，張藝心中就給樂(lè)團(tuán)制定了“五年計(jì)劃”，要靠交響樂(lè)的演出全面提升樂(lè)團(tuán)的演奏水平?！皣?guó)家大劇院的成立是神助攻?！睆埶囆ρ裕饲氨本┑囊魳?lè)廳、劇場(chǎng)很少，2007年大劇院的建成，不僅為更多樂(lè)團(tuán)提供舞臺(tái)，也讓更多人走進(jìn)音樂(lè)廳，張藝借此機(jī)會(huì)多帶樂(lè)團(tuán)登臺(tái)，演奏員的自信心慢慢建立了起來(lái)，樂(lè)團(tuán)的曲目涉獵范圍越來(lái)越廣，逐漸形成良性循環(huán)。
2013年，中芭在國(guó)家大劇院上演了樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏版的《火鳥(niǎo)》《波萊羅》《春之祭》。做演出計(jì)劃時(shí)馮英曾詢問(wèn)張藝：“樂(lè)團(tuán)能演下來(lái)嗎？”張藝回答：“別說(shuō)五年前，就是三年前也不敢保證，但是現(xiàn)在可以辦到了！”這一次中芭的《春之祭》，也成為國(guó)內(nèi)首個(gè)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演奏的舞劇版本。
在“芭交”的樂(lè)季節(jié)目單上，不僅有馬勒、瓦格納、勃拉姆斯、布魯克納等多個(gè)“難啃”的作曲家作品，還有精心為市民準(zhǔn)備的慶典音樂(lè)會(huì)。2011年至今，國(guó)家大劇院每年于跨年夜敲鐘時(shí)刻上演的“迎鐘聲”新年音樂(lè)會(huì)，都由張藝率“芭交”演出，仿佛已成為不成文的約定。在大多數(shù)新年音樂(lè)會(huì)熱衷演奏施特勞斯的時(shí)候，張藝沒(méi)有從俗，而是精挑細(xì)選有節(jié)日氣氛又有新意的曲子，還專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)作曲家為“迎鐘聲”創(chuàng)作有中國(guó)民歌元素的新年作品。
“有一點(diǎn)我很驕傲，自從演出‘迎鐘聲’以來(lái)，這么多年來(lái)我的曲目單，從來(lái)沒(méi)有一首曲子重復(fù)過(guò)！”從張藝“小得意”的表情中可以看出，“芭交”的曲庫(kù)量很大，它已成為北京市民高雅文化生活中的重要組成部分。
標(biāo)簽： 音樂(lè)總監(jiān) 舞蹈演員 紅色娘子
