當前訊息：《運河邊的人們》：運河兒女的奮斗之歌
作者：曾慶江
長篇現(xiàn)實題材電視劇《運河邊的人們》，近期先后在央視綜合頻道、浙江衛(wèi)視等電視頻道及多家網(wǎng)絡平臺播出，引起強烈反響。這部以21世紀初十多年社會發(fā)展變遷為視角的電視劇，將時代重要話題和當下百姓生活相融合，譜寫了一首新時代的運河戀曲。
(資料圖)
本文配圖為《運河邊的人們》海報和劇照
時代主題的生活植入
《運河邊的人們》涉及眾多與運河有關的群體和個人，從而構(gòu)成了一幅生動的運河浮世繪。其中，既有為運河治理殫精竭慮的基層干部，也有為運河命運奔走疾呼的大學教授，還有世代居住在運河邊、對運河充滿感情的居民，他們代表著千年運河的精氣神。當然，運河邊還有諸多不和諧的因素，比如偷排污水到運河的化工廠、利用運河轉(zhuǎn)運違禁物品的企業(yè)等。可以說，各色人等交叉出現(xiàn)，體現(xiàn)了時代的眾生相，也彰顯了基層工作人員路長河、大學教授梁家軒等人的難能可貴。他們是時代的楷模、民族的脊梁。
作為一部主旋律電視劇，《運河邊的人們》將時代主題很自然地融入其中，并和個人的命運結(jié)合起來，既讓人感受到時代的風云變幻，又讓人感受到個人奮斗對于時代的價值，可謂一部生動的運河時代史。劇中，既涉及運河的污染治理、企業(yè)轉(zhuǎn)型升級和舊城改造等話題，也有鄉(xiāng)村脫貧致富和生態(tài)文明建設話題，既有城市發(fā)展招商引資的相關場景，也有申報世界遺產(chǎn)的種種艱辛……這些時代重大話題和人物的生活化場景很好地對接起來，使得整部作品在進行主旋律表達時充滿了人間煙火氣。
作為時代話題的呈現(xiàn)，《運河邊的人們》主要圍繞兩條線展開：一條線是流經(jīng)東江市的千年運河，既有讓人揪心的現(xiàn)狀，也承載著厚重歷史，應該何去何從；另一條線則是路長河個人際遇的立體呈現(xiàn)。運河的千年輝煌，正是歷史上千千萬萬個路長河的擔當和堅守鑄就的。兩條線很好地融合在一起，使得該劇既有廣度又有深度，書寫了一幅時代畫卷。
直面矛盾的時代擔當
作為一部主旋律電視劇，《運河邊的人們》之所以獲得好評，不僅僅是其有效地將時代話題和大眾生活對接起來，更重要的是擁有直面矛盾的時代擔當。這可以從主人公名字的隱喻看出：路長河，意味著社會發(fā)展之長河、人生發(fā)展之長河，必然不是一帆風順，而是一條上下求索的漫漫長路。這使得該劇必然要通過一定的時間跨度來呈現(xiàn)。
《運河邊的人們》的開篇就非常抓人。東江市港航局基層執(zhí)法人員路長河，對工作極為負責。一次，情急之下的他獨自駕船追逐運輸違禁品的貨船，卻撞翻了喬雨乘坐的搖櫓船，遭到處分。沮喪的路長河在回家路上遇到印染廠工人正在向運河中扔垃圾，趕緊上前阻止，不料卻反被誣陷。這一幕被正好路過的喬雨拍了照片作為“鐵證”……當然，這不是編劇有意為人物成長設置障礙，而是直面矛盾的自然呈現(xiàn)。
盡管劇中展示的一系列矛盾最終都得到解決，但是編劇并沒有把矛盾簡單化，而是在直面矛盾時努力尋找解決問題的辦法，最終使人物形象立了起來。比如，大運河首次申遺過程中，盡管路長河等人付出了相當多努力，還有歷史學教授梁家軒的加持，最終還是失敗了。在總結(jié)經(jīng)驗的基礎上，他們再次努力，申遺才獲得成功，大運河終于走向世界。這些情節(jié)的展示，使得人物的形象和精神氣度得到充分展現(xiàn)。
既然是直面矛盾，《運河邊的人們》通過人物塑造展現(xiàn)社會眾生相，有李靜山、路長河、梁家軒、羅大成等正面形象，也有徐文林、靳慶寶等負面形象，還有以周海濤、蘇麗等人為代表的灰色人物形象。社會的復雜和個人的價值觀在各種人物形象的交織中得到自然呈現(xiàn)。
生活倫理的時代書寫
《運河邊的人們》作為一部直面現(xiàn)實的主旋律劇，并沒有對時代重大話題“硬著陸”，而是在家長里短的生活中娓娓道來，有一種生活親歷者的感受，從而強化了電視劇的真實感。對生活倫理的時代書寫，構(gòu)成了《運河邊的人們》又一個重要看點。
生活倫理往往通過跌宕起伏的人生際遇和復雜的人物關系來體現(xiàn)，這在《運河邊的人們》中也不例外。在人生際遇的表達中，最引人注目的莫過于路長河的奮斗之路。他在工作和生活中遭遇了許多坎坷，但是這些都沒有將其打倒擊垮。他通過堅忍不拔的努力，最終破解了諸多難以解決的難題。獲得認可的路長河，被任命為運河集團總經(jīng)理。這一方面是對堅持奮斗者的獎掖，另一方面也展現(xiàn)了樂觀對待工作和生活的一種姿態(tài)，是當下眾多努力奮斗的年輕人寫照。
《運河邊的人們》中的復雜人物關系，主要存在于路長河、梁子言和喬雨三者之間。該劇沒有將其處理為俗濫的“三角關系”，也沒有滿足“有情人終成眷屬”的大團圓式期待。這一方面體現(xiàn)了生活的復雜性和多面性，是該劇直面人生、不回避矛盾的體現(xiàn)，另一方面也體現(xiàn)了新時代人物生活方式的轉(zhuǎn)變，令人深思。這無關對與錯，適合自己的才是最好的。《運河邊的人們》一反先前諸多電視劇大團圓式的表達，在某種程度上也是美學風格的開掘，即生活不光有悲劇和喜劇，還有令人感喟、兼有悲劇與喜劇因素的正劇，這或許才符合生活的原貌吧。（作者系蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師）
