《底線》：現(xiàn)實(shí)溫度的成功與倫理化策略的失靈3天天新動(dòng)態(tài)
趙瑞君
縱覽近年來(lái)國(guó)產(chǎn)法治題材電視劇的創(chuàng)作，《底線》無(wú)疑是表現(xiàn)亮眼的一部。該劇由最高人民法院等單位指導(dǎo)，用40集的長(zhǎng)度匯集了近年來(lái)極具代表性的真實(shí)案件和社會(huì)現(xiàn)象。9月在湖南衛(wèi)視、芒果TV等平臺(tái)播出以來(lái)，《底線》被不少觀眾稱為“法治題材劇集新標(biāo)桿”，并在一定程度上實(shí)現(xiàn)了出圈：微博、抖音等平臺(tái)上，有人嚴(yán)肅討論與劇集相關(guān)的社會(huì)議題。
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《底線》收獲好評(píng)或許是一種必然。在大量職場(chǎng)劇刻板塑造精英、劇情懸浮的當(dāng)下，《底線》與現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)結(jié)顯得頗具溫度，接地氣的職場(chǎng)書寫讓劇中“專業(yè)性”的部分亦能得以落地。但同時(shí)，部分觀眾的質(zhì)疑又讓人不得不略顯“苛刻”地看待這部作品：在觀眾審美習(xí)慣逐漸改變的今天，在與“法理”同臺(tái)競(jìng)技的劇集中，道德感召和倫理敘事如何適度展現(xiàn)？
去精英化：職場(chǎng)劇的日常美學(xué)
在近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展中，不少電視劇類型成功實(shí)現(xiàn)突圍，懸疑劇、古裝劇頻現(xiàn)爆款。與之相比，職場(chǎng)劇則低調(diào)許多，盡管有不少以職場(chǎng)生活為題材的作品，但大多因行業(yè)性不強(qiáng)、劇情不真實(shí)而遭到詬病。而在犯罪、刑偵等題材的電視劇中，主角較多為警察，劇情追求驚險(xiǎn)刺激，人物自帶光環(huán)。
在此背景下，《底線》的取材就十分注重“取巧”。該劇表現(xiàn)的是此前在國(guó)產(chǎn)劇中出鏡較少的法院工作人員，但對(duì)觀眾而言，這一群體非但不陌生，而且回應(yīng)著不少中國(guó)觀眾的審美期待。長(zhǎng)久以來(lái)，民眾對(duì)于公正的向往和對(duì)清官的企盼，使各類“包公戲”輪番上演、經(jīng)久不衰，而法官在普通民眾心目中，無(wú)疑是維護(hù)現(xiàn)代社會(huì)正義的包青天。但具有進(jìn)步意義的是，《底線》并沒(méi)有塑造披荊斬棘、全知全能的法官形象，而是回歸生活，平實(shí)講述基層法院工作人員為民眾調(diào)解矛盾糾紛的日常。
這種“日常感”在男主人公方遠(yuǎn)身上得以集中體現(xiàn)。劇中，鏡頭多次表現(xiàn)方遠(yuǎn)坐地鐵上下班、地?cái)偵铣栽顼垼@樣的畫面重復(fù)出現(xiàn)，加強(qiáng)了劇集的煙火氣和真實(shí)感。在調(diào)解糾紛時(shí)，方遠(yuǎn)并不會(huì)運(yùn)用身份優(yōu)勢(shì)充當(dāng)說(shuō)教者和審判者，而是在聊家長(zhǎng)里短之間，幫當(dāng)事人解開(kāi)心結(jié)。同時(shí)，該劇并不將職業(yè)神秘化或刻意拔高，在整部劇中，方遠(yuǎn)積極爭(zhēng)取升職是一大敘事動(dòng)力，而在此過(guò)程中引出的主人公兢兢業(yè)業(yè)工作卻遭當(dāng)事人惡意投訴，體現(xiàn)了法律工作者樂(lè)觀背后的無(wú)奈。
當(dāng)然，《底線》中的職場(chǎng)并不完全聚焦于一兩位主人公，而是借案件的改換，呈現(xiàn)真實(shí)可信的人物群像。雖同為維護(hù)社會(huì)公平正義的法院工作人員，角色之間卻有鮮明的個(gè)體差異：葉芯被調(diào)侃為“教條姐”，但她看似激進(jìn)的思想常在關(guān)鍵時(shí)刻點(diǎn)醒當(dāng)事人；王秀芳是法院里的老前輩，但常因?yàn)橛^念差異與葉芯發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)；年輕法官鐘媛媛看似溫婉，但時(shí)不時(shí)開(kāi)懟領(lǐng)導(dǎo)信奉的“加班文化”……以群像為核心，劇集展現(xiàn)了法院人的努力、互助，也真實(shí)呈現(xiàn)了新老從業(yè)者的觀念差異與彌合。
現(xiàn)實(shí)主義：時(shí)代的新聲與詰問(wèn)
除了人物回歸“日常”，劇情設(shè)定也著眼時(shí)代與現(xiàn)實(shí)，司法建設(shè)新成就和廣泛存在的社會(huì)問(wèn)題比較有效地與敘事縫合。這是《底線》可看性較高的原因。
隨著科技的發(fā)展，法院工作和民眾維權(quán)的方式亦發(fā)生了改變，但普通群眾對(duì)其具體情況往往所知甚少。在《底線》中，開(kāi)篇便展現(xiàn)法官們對(duì)“電子卷宗”的討論，隨著劇情發(fā)展，開(kāi)庭直播、跨域立案、云調(diào)解等新興事物逐一被介紹。聚焦法院內(nèi)部之余，鏡頭往往會(huì)穿插法庭外觀看庭審直播的觀眾畫面，他們可能是事件當(dāng)事人的同行，也可能是出于質(zhì)樸的關(guān)注和同情，在畫面穿插之間，原本“置身事外”的觀眾被納入場(chǎng)內(nèi)。這些細(xì)節(jié)看似篇幅較少、微不足道，但實(shí)際上，劇中圍觀群眾的視角和觀眾的觀劇視角往往會(huì)產(chǎn)生重合——在一種共鳴中，觀眾不僅了解了相關(guān)的法律法規(guī)，更是對(duì)法治建設(shè)的未來(lái)充滿信心。
當(dāng)然，《底線》并不是一部死板的說(shuō)教電視劇，能受到不少觀眾的喜愛(ài)，是因?yàn)樵搫”种F(xiàn)實(shí)主義的書寫原則，將近年來(lái)大眾關(guān)注的熱點(diǎn)現(xiàn)象、社會(huì)問(wèn)題有效網(wǎng)羅。例如，在“主播猝死案”中，法官們既討論了“資本追逐利益”的弊病，也無(wú)奈地感嘆“父母隨機(jī)分配”；在“唐嘯云弒母案”和校園霸凌事件的講述中，喪偶式育兒、家庭教育方式失當(dāng)?shù)葐?wèn)題得以多重呈現(xiàn)。值得注意的是，劇中對(duì)女性處境兩難的呈現(xiàn)十分真實(shí)，女性的繼承權(quán)問(wèn)題、就業(yè)難問(wèn)題、遭遇污名化的處境在劇中皆有展現(xiàn)。可貴的是，事件當(dāng)事人并未被塑造成爽劇式的“大女主”，女銷售李芳凝工作能力強(qiáng)、衣著考究，但面臨的卻是異性同事得寸進(jìn)尺的騷擾；公司老板娘吳華年輕時(shí)與丈夫共同創(chuàng)業(yè)，中年想再回職場(chǎng)時(shí)卻不被丈夫理解。此類事件的呈現(xiàn)往往是一波三折，這也讓觀眾再次正視：維護(hù)女性權(quán)益，改變性別偏見(jiàn)，是否依然道阻且長(zhǎng)？
倫理色彩：觀眾如何看待法理與情理
除了著眼現(xiàn)實(shí)、引起共鳴的方面，《底線》播出后引起的爭(zhēng)議也不容忽視。該劇的另一名稱叫做“庭前無(wú)訟”，正如這一名稱所暗含的，劇中法官們的工作策略并非“以法理震懾”，而是更加提倡“在道德上說(shuō)服”，讓當(dāng)事人心甘情愿“遵守公序良俗”。在劇情上加強(qiáng)道德感召的確有一定可取之處，融合了中國(guó)觀眾最為熟稔的倫理敘述，切實(shí)帶來(lái)了不少淚點(diǎn)。但值得注意的是，所謂的道德感召是否有效地被大多數(shù)觀眾接受？
正如學(xué)者斯圖亞特·霍爾的論斷，大眾除了認(rèn)同、協(xié)商式地對(duì)文本進(jìn)行接收，亦有可能出現(xiàn)對(duì)抗式解碼，即“完全理解事件中給出的字面意思和內(nèi)涵意義的變形，但決定用一種與之相反的方式進(jìn)行解碼”。回歸《底線》，該劇目前所遭到的質(zhì)疑或許也有此種意味，過(guò)度的道德感召削弱了法理探討的深度，也讓觀眾產(chǎn)生了某種審美疲勞。例如在真實(shí)事件的改編中，江歌案中的母親被改為丈夫，人物關(guān)系的變化直接鉗制了敘事的走向；而在改編“貨拉拉跳車事件”時(shí)，司機(jī)被強(qiáng)行加上孝子身份，改編者或許是想突出勞動(dòng)者的不易和司機(jī)粗獷外表下的細(xì)膩，但這種做法卻未被各方買賬。
本文并不否認(rèn)《底線》的質(zhì)量，劇集對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和熱點(diǎn)事件的聚焦無(wú)疑是極具勇氣的。但在改編過(guò)程中，也應(yīng)看到和尊重當(dāng)下觀眾的審美蛻變。熱點(diǎn)事件中的現(xiàn)實(shí)意義和法理啟發(fā)是珍貴的原材料，或許不用泛濫的倫理敘事取而代之，也能在觀感上達(dá)到更好的效果，并進(jìn)一步引導(dǎo)觀眾提高公民意識(shí)。
標(biāo)簽： 敘事動(dòng)力
