由甲像普通觀眾一樣追看自己編的劇 “很有煙火氣，超出我想象”
電視劇《山河錦繡》正在央視一套播出，這部“土味”十足的扶貧題材農村劇目前收視領跑全時段。該劇編劇由甲也像普通觀眾一樣正在追劇，并且看得“上頭”，他分享感受時表示，《山河錦繡》的拍攝難度很大，既要藝術化表達脫貧攻堅，還要情感飽滿，“如今看了成片，很有煙火氣，拍得非常好看，超出了我的想象。”
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劇本創作“時間緊、任務重”
《山河錦繡》的故事時間跨度近30年，講述了20世紀90年代初的中西部地區，趙、柳兩個不同姓氏的村莊因為一場天災合并成一個村子，村支書趙書和（李乃文飾）一心想改變家鄉貧困的面貌，與年輕時的好友國文（王雷飾）、柳大滿（胡明飾）為了擺脫貧困作出各種努力和嘗試，兩代人前赴后繼投身扶貧事業，最終使村莊徹底擺脫了貧困。
由甲透露，自己接到《山河錦繡》的編劇任務是今年1月，劇組6月就要開機，他以“時間緊、任務重”來概括這次編劇工作，“按我以往的創作經歷，沒半年時間很難寫出30集的初稿，這次的緊迫對我來說是第一次。”創作之初，由甲收集了大量文字素材、視頻素材以及電話采訪基層扶貧干部，劇組還邀請扶貧干部與編劇團隊開會，當面探討交流，國家鄉村振興局也提供了大量第一手鮮活素材。由甲就在這個基礎上進行篩選，架構板塊和人物，真正動筆是在今年3月。
因為時間緊，由甲寫出分集大綱后，又加入了兩個編劇，大家齊頭并進寫初稿。《山河錦繡》拍攝的兩個半月時間里，由甲全程跟組，目睹了主創團隊的辛苦創作過程：“余淳導演白天拍完戲，晚上12點找我商量明天的戲怎么弄。這樣70多天下來，我幾乎天天結合導演和演員的意見，反復修改劇本。有時一場戲馬上要拍了，劇組到了現場還在調整。我覺得這個劇本凝聚了導演、演員很多的貢獻，我們編劇的初稿只是提供了一個框架，很多東西都是在拍攝中完成的。”
史詩般展現脫貧攻堅歷史
“全景式、立體化、史詩般展現脫貧攻堅歷史”是《山河錦繡》的定位，這樣一個劇作要求可以說非常高。由甲透露，主創為此煞費苦心，最終確定了要拉大縱深，“我們把時間拉到1992年，當時國家也在扶貧，有一個‘國家八七扶貧攻堅計劃’，就是力爭用7年左右的時間基本解決當時全國農村8000萬貧困人口的溫飽問題。從那個時間起點，就可以呈現出史詩感和立體性，把扶貧、脫貧銜接鄉村振興，作一個史詩般的連接。”
對于這30年的故事，由甲坦言劇本后半部分更難寫：“因為前面帶了一種農村劇的基調，寫貧困現狀、貧困形成的原因，這種戲情感比較飽滿、沖突比較激烈，但后面要呈現扶貧政策，描寫國文等人物的執著、第一書記發揮的作用等內容，要寫好難度很大，因為你要把它藝術化表達，還要情感飽滿，不能丟失了煙火氣。”
熒屏上的扶貧題材劇很多，由甲介紹，他們研究了很多扶貧劇，《山河錦繡》的特點在于講述了制定扶貧政策的來龍去脈：“這個戲告訴觀眾，國家為什么要進行這場偉大的脫貧攻堅，攻堅的難度在哪里。比如，中西部22個省委書記、省長簽軍令狀，跟打仗一樣，我們在戲里都有表達；脫貧的成果還要由第三方評估驗收，跟考試一樣；不僅僅是第一書記和工作隊，我們五級書記在同一個戰壕里，大家上下同心、齊心協力，完成了將近一億人的脫貧，這是減貧史上的奇跡。”
臺前幕后主創合力求真
“真實”是觀眾對《山河錦繡》評價的高頻詞，“用陜西話說就是‘真實得很’，這讓我很開心。”由甲表示，雖然之前沒有寫過這類農村題材，但自己周圍都是陜西人，“我在陜西當過3年老師，雖然沒有生活在陜西農村，也有一種陌生的熟悉感，我了解他們，我知道他們，我也知道農民的現狀。”
《山河錦繡》接地氣的呈現，由甲歸功于導演余淳：“導演擅長拍生活劇，他對人物關系、對人物呈現有自己的心得，這給了我很多啟發。從現在播出的情況看，沒有白費勁，在劇本扎實的基礎上，導演又下了很多功夫。”在由甲看來，《山河錦繡》做到了“三個真”，即演員的表演是真誠的，導演的創作是真摯的，直面貧困的狀態是真實的。
《山河錦繡》集結了國內一流的創作團隊。導演余淳曾執導《石頭開花》等劇，導演呂紫伯曾執導《平凡的世界》等作品，由甲攜手韋言、吳海中擔任編劇，李乃文、王雷、顏丙燕、胡明、姜冠南、蘇青、張嘉益、丁勇岱、馬少驊、張志堅等塑造過眾多經典角色的實力派演員參演。
由甲說，這部劇的成功離不開導演的二度創作和把控，離不開演員，大多數演員都是陜西演員，他們了解陜西農村和陜西文化，所以身上有那種真實的氣息，沒有表演痕跡，“《山河錦繡》凝聚了全體演職人員的心血，是大家通力合作齊心協力的結果，作為其中一員，我感到驕傲。” （記者 邱偉）
