人藝“全女班”打造女性題材
(資料圖)
張培（右）和孫翌琳
一部推遲上演將近一年的作品，被院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征形容為“越沉淀越厚重”——這部去年北京人藝七十華誕時(shí)以片段呈現(xiàn)的《晚安，媽媽》，在首演前四天因主演龔麗君身體原因而推遲。時(shí)隔近一年，該劇以全新陣容再出發(fā)，而這一次，龔麗君成了導(dǎo)演之一。
只有兩位女性角色
此次北京人藝是以“全女班”打造女性題材話劇，從導(dǎo)演到演員、戲劇創(chuàng)作，都是女性。據(jù)悉，《晚安，媽媽》是美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼的代表作，1983年獲得普利策獎(jiǎng)，以一對(duì)相依為命的母女在一個(gè)晚上的交流對(duì)話為串聯(lián)，將作者最擅長(zhǎng)的嚴(yán)肅女性題材創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了淋漓盡致地展示。作品從女性的角度出發(fā)，對(duì)家庭、婚姻、生活進(jìn)行了一番嚴(yán)肅認(rèn)真的探討。以往只有兩位女性角色的話劇并不多見(jiàn)，在北京人藝的舞臺(tái)上甚至是首次出現(xiàn)。
雖然劇中探討的問(wèn)題有些沉重，但是此次排演卻不希望用沉重的方式去展現(xiàn)。去年該劇首次排練時(shí)，作為項(xiàng)目人的龔麗君搭檔同班同學(xué)陳小藝聯(lián)袂出演，但由于個(gè)人身體原因，首演前四天，龔麗君經(jīng)過(guò)慎重考慮，決定暫時(shí)放棄。今年再度排演，劇院?jiǎn)⒂梦枧_(tái)中堅(jiān)力量張培和孫翌琳搭檔，導(dǎo)演也由唐燁搭檔龔麗君。
在探討生命的意義
為了不讓中國(guó)觀眾在心理上產(chǎn)生距離感，劇組首先在原文的基礎(chǔ)上，把語(yǔ)言盡量捋順，將文本中黑色喜劇般的幽默表達(dá)出來(lái)。唐燁表示，作品雖然是在講親人之間的關(guān)系，但更深層的是探討生命的意義，“作品探討的不只是親人們?cè)谕晃蓍芟滦睦淼氖桦x感，還有對(duì)生命的意義、如何有尊嚴(yán)地活著等問(wèn)題。”在唐燁看來(lái)，“如果說(shuō)這部戲有所謂的本土化改編，其實(shí)是跟現(xiàn)代人的思考相結(jié)合的。比如原作中女兒因?yàn)榛加邪d癇而有自殺傾向，但我們又加入了抑郁癥的因素。”雖然話題很沉重，但唐燁說(shuō)，“我們還是想傳遞生活是有希望的，所以我們依然保留了它最后的結(jié)尾。就是當(dāng)女兒真的離去以后，媽媽頑強(qiáng)地起來(lái)繼續(xù)去撥通兒子的電話，一切還要繼續(xù)，生活也要繼續(xù)。”
演員提出不化妝出演
全劇場(chǎng)景極其簡(jiǎn)單，一間客廳，一對(duì)母女，在近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，通過(guò)兩個(gè)人的對(duì)話來(lái)展現(xiàn)生活和人物。表面波瀾不驚，實(shí)則暗流涌動(dòng)著生活真相。為了接近生活、還原生活，該劇在排演過(guò)程中，演員們每天都將自己的生活感受帶入其中。劇中飾演母親的張培之前的角色定位幾乎都是大青衣，此次飾演媽媽，她將自己的思考帶入到作品中。“如何從一開(kāi)始交代了結(jié)局，后面還吸引觀眾看，這是對(duì)演員的考驗(yàn)。”飾演女兒的孫翌琳雖然年輕，之前卻在人藝舞臺(tái)上多次飾演媽媽甚至老太太，此次她和張培都沒(méi)有按照自己熟悉的套路選擇角色，頗具期待。而唐燁則表示，“這對(duì)母女關(guān)系和我們通常意義上看到的不太一樣，媽媽其實(shí)更像女兒。在這組人物關(guān)系里，媽媽更自我。”
值得一提的是，兩位女演員甚至提出不化妝出演，在小劇場(chǎng)的環(huán)境中為觀眾呈現(xiàn)最真實(shí)的狀態(tài)。7月5日起，該劇將在人藝小劇場(chǎng)開(kāi)啟首輪演出。 文/本報(bào)記者 郭佳 攝影/本報(bào)記者 王曉溪
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