《玉骨遙》：俠義底色下的東方奇幻劇
作者：舒笑梅
近日，東方奇幻浪漫愛情劇《玉骨遙》開播。該劇基于自然風(fēng)貌架構(gòu)恢宏場景，在奇幻筆觸下延展東方美學(xué)的深邃魅力，以俠義故事敘寫家國情懷。
奇幻世界，萬物有靈
(資料圖片僅供參考)
《玉骨遙》改編自滄月小說《朱顏》，講述了孤高清冷的空桑皇太子時(shí)影及熱情仗義的赤族郡主朱顏因一次偶然的相救而結(jié)下“一花之恩”的夙緣，兩人相伴成長、歷經(jīng)磨難，相互扶持，共同捍衛(wèi)家國的動人故事。
該劇講述了空桑人、鮫人、冰族人三個(gè)族群的故事。在架構(gòu)不同的世界觀時(shí)，通過地理風(fēng)貌、建筑結(jié)構(gòu)等方面呈現(xiàn)不同族群的生活環(huán)境和族人特質(zhì)。例如，嘉蘭皇城的設(shè)計(jì)風(fēng)格融合了古典文化中的圓方世界概念，展現(xiàn)了古代中國對和諧宇宙的理解。而九嶷山的建筑以木質(zhì)為主，側(cè)重于營造一種神秘感，并融合仙鶴、流水等元素，在旖旎風(fēng)光中強(qiáng)化中式意境。
《玉骨遙》開篇便打開想象空間，當(dāng)郡主朱顏用一枚玉骨輕輕點(diǎn)在畫像上的人物眉心時(shí)，畫中人神奇地變成了另一個(gè)活生生的朱顏。而在另一幕中，沙魔從地下猛然出現(xiàn)，肆意橫掃四面八方。這些劇情設(shè)定，讓點(diǎn)畫成真、萬物有靈的奇幻色彩躍然紙上。
于山川靈秀間，構(gòu)筑東方美學(xué)
《玉骨遙》中的諸多元素取材于中國神話，描摹出既親切又疏離的東方奇幻世界。為增強(qiáng)場景的真實(shí)感與代入感，劇組搭建了約三萬平方米的攝影棚，劇中不乏大漠戈壁、青山綠水等真實(shí)地理風(fēng)貌，并以全景式航拍、長鏡頭豐富故事的層次感、營造出橫貫天地的磅礴氣勢。對于實(shí)景部分，劇組深入內(nèi)蒙古自治區(qū)阿拉善盟取景，再配合后期特效制作，將虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)交織在一起，展現(xiàn)出一幅宏大壯美的畫卷。
該劇的故事發(fā)生在一片名為“云荒”的奇幻大陸上。這樣的設(shè)定深受《山海經(jīng)》的啟發(fā)，借鑒中國神話哲學(xué)、中國古代天文學(xué)以及志異小說架構(gòu)的東方奇幻術(shù)法，呈現(xiàn)了東方妙境的神韻。此外，在造型方面溯源古典服飾，并結(jié)合相應(yīng)的角色屬性，力圖打造一種新中式美學(xué)風(fēng)格。時(shí)影作為九嶷山的少司命，前期造型以灰白色調(diào)為主，突顯光明、純潔、威儀。朱顏是空桑六王中赤王獨(dú)女赤族郡主，服飾以紅色系為主，象征熱情與正義。二者服化造型上冷白對火紅的視覺對撞，表達(dá)出既相互吸引又不能相融的熾烈與矛盾。
出世與入世，映照俠義精神
俠義精神是根植于中華民族精神和文化之中的，在《玉骨遙》中也得到了挖掘和闡釋。時(shí)影與朱顏的情緣，超越了表面上的浪漫情愫，演繹出一段無畏且深情的動人故事。他們在努力捍衛(wèi)空桑王朝和保護(hù)族群利益的過程中，展示出為堅(jiān)守正義而作出的無畏犧牲和不懈追求。《玉骨遙》基于原著小說《朱顏》的價(jià)值觀，對其中家國情懷予以提煉和升華，以詩意敘事講述了對于真、善、美、公正、平等的追求，以及年輕一代竭盡所能，捍衛(wèi)天下蒼生的價(jià)值取向。
主人公時(shí)影有一顆出世之心，卻又擔(dān)入世之責(zé)，對天下人有悲憫情懷。朱顏熱情如熾，有著堅(jiān)毅頑強(qiáng)的生命力，同時(shí)對其他生命有很深的感知、富有同理心。劇中沒有絕對的反派，每個(gè)人物站在各自立場書寫命運(yùn)況味：止淵一直在過往中艱難前行，背負(fù)著個(gè)人情感和家國之恨的重?fù)?dān)；時(shí)雨和白雪鶯純良大度，大司命為情執(zhí)著守候；白雪鷺對他人的攀附與取悅背后，實(shí)際是對命運(yùn)不公的抗?fàn)帯?/p>
整部劇以“雪寒薇”的一花之恩為始源，故事起于個(gè)體成長，落腳于家國擔(dān)當(dāng)。當(dāng)時(shí)影對朱顏道出“守國護(hù)家之事，豈分男女之別？”劇中的家國情懷便開始逐層深化。正如導(dǎo)演蔣家駿在采訪當(dāng)中提到的，“除了奇幻愛情之外，（我們希望）更多傳遞出家國情懷、俠義精神、犧牲小我護(hù)佑蒼生等積極向上的價(jià)值理念。”《玉骨遙》以細(xì)膩的筆觸勾畫了人性的復(fù)雜性和多樣性。角色的選擇和行為，不僅僅是為了自己的利益，更是在尋求天地人文間的平衡，引導(dǎo)觀眾在紛繁復(fù)雜的世界中，保持一顆俠義之心。
近年來，國產(chǎn)奇幻劇的視效正逐步提升，漸漸形成了具有獨(dú)特東方美學(xué)的創(chuàng)作模式。富有中式意蘊(yùn)的俠義故事，也喚起了國內(nèi)受眾的諸多共鳴。在這樣的行業(yè)背景下，《玉骨遙》折射著當(dāng)下東方奇幻劇的創(chuàng)作路徑，也面臨著觀眾的新期待、再審視。
（作者系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長、教授）
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