主創揭秘：《長安三萬里》如何填補歷史空白
追光動畫《長安三萬里》7月8日開始上映，頗受關注。作為一部以唐代歷史為背景的電影，影片用動畫形式呈現大唐多地盛景，令觀眾穿越回長安。
《長安三萬里》講述了安史之亂爆發后數年，吐蕃大軍攻打西南，大唐節度使高適交戰不利，長安岌岌可危，困守孤城的高適向監軍太監回憶起自己與李白的一生往事。電影以李白和高適兩位大詩人波瀾壯闊的生平經歷，以及彼此的情誼為劇情脈絡，勾畫出一幅充滿史詩感的大唐群像畫卷。
熱映之時，影片導演謝君偉、鄒靖以及制片人宋依依接受采訪，揭秘了影片的劇情、制作的幕后故事。
【資料圖】
形象設計
高適有25個版本 李白有15個版本
問：本片故事是否是完全遵照真實歷史？
答：電影整體劇情都是遵循歷史走向的，但歷史也有空白的部分，我們會在符合史實的基礎上去填補這些空白，對這些空白的部分進行藝術設計，但我們并沒有胡編亂造，而是根據已有的史實進行推測，合乎情理的想象，其目的是為了突出人物的性格和生平，以符合故事的需求。
問：李白、高適等角色的形象設計過多少個版本？
答：高適有25個版本，李白有15個版本，這個版本指的是角色在電影中呈現的版本，因為電影時間跨度特別大，涉及到人物不同年齡段的形象。以高適為例，他從8歲到60歲，換衣服、長胡子、皮膚紋理也有變化，他經歷了不同的時期，我們給高適做了25個版本，連他的馬匹都有很多種，不同時期騎的馬匹都不一樣。時間跨度大也是這部電影非常大的特點。
問：角色形象主要參考來源是什么？
答：大家都很熟悉李白在課本上的形象，電影里的中年李白更貼近大家所熟悉的形象。對于青年李白，我們希望他是瀟灑的，所以我們給他設計了散發，并且李白劍法出眾，所以，我們給他一個偏劍客的狀態。他的服飾是很標準的唐朝圓領袍的制式，李白和高適穿的都是唐朝的圓領袍，但是我們根據兩人不同的性格，對服飾進行了不同的設計，高適是比較堅韌、比較中規中矩的。李白相對比較瀟灑，所以他的圓領制式會有一些變化，他的服裝是與他的性格相匹配的。
為了全方位還原唐朝風貌，選擇以唐朝的審美為基準，參考唐俑、唐代壁畫和古畫中人物的比例和造型，展現凸顯唐朝人雄闊精神的“唐風造型”，讓觀眾感受到“唐風之美”。
角色設定
李白和高適有可能年少就認識
問：影片將高適定成從小識字困難、口吃的形象的依據是什么？
答：我們通讀了高適詩詞選集，讀了《舊唐書》中《高適傳》的部分，歷史上對于高適年輕時候的記載有很多空白，因為他是一個大器晚成的人，所以，年輕時也許遇到了不少困難，所以片中我們用“讀書困難”和“口吃”的方式展現了高適的困境，然后他最終克服了這些困難，成為了唐代詩人中成就卓越者，《舊唐書》中記載“有唐以來，詩人之達者，唯適而已”。
問：據記載，歷史上的李白和高適是在40歲后相識，而片中李白和高適在青年時就相識，這樣設計的原因是什么？
答：杜甫寫過一首詩“醉眠秋共被，攜手日同行”，描述的是李白高適杜甫三人同游時的場景，再看他們年輕時寫的詩，他們都有在類似年紀去過同一地域，我們根據這些細節進行了推測，他們會不會在年少時就認識，所以才能在中年的時候做到“秋共被”。
問：如何想到將李白設定為會相撲的人？為什么在片中展現李白和高適的三次相撲？
答：唐代的社會風氣是非常尚武的，相撲是當時比較流行的一種運動形式，所以就設計了李白高適的相撲。他們一生中有三次相撲，這是電影中特別重要的設計。他們在人生不同時期相遇，青年時兩個身強體壯的人，到了中年身體已經衰敗了，但是他們的精神還在。他們在人生不同的境遇里去做同樣的運動，我們想營造一種跨越時間的精神傳遞。而且相撲相比其他體育運動，更能體現身體的狀態和變化，所以我們選擇了相撲。
人物關系
李白忘記與高適的約定是因為不拘小節
問：為什么李白多次忘記和高適的約定？
答：李白是一個瀟灑不羈、不拘小節的人，其實天才身上總有一些可能普通人難以忍受的地方，李白他是沒有惡意的。
問：片中最后是高適懇請郭子儀救了李白，但據歷史記載，還有一種說法是高適沒有接受李白的求救，請問影片選擇高適救李白這個說法的原因是什么？
答：我們在李白被救的基礎史實上，基于電影中高適李白的關系和各自的人物性格，設置了這個情節，電影里高適是穩重的、有情有義的，他不會對李白見死不救，他會用自己的方式去救李白。
問：片中程監軍前往瀘水關問詢高適前，他其實已經得知李白獲釋是因為高適暗中求情，所以程監軍把對高適的問詢重點放在李白身上的原因是什么？
答：程監軍來之前知道這些消息，但是他不能完全確定。而在當時的情況下，高適和郭子儀之間的矛盾對于整個國家的影響都非常大，程監軍是帶著圣上的旨意來的，他雖然知道大體，但他要徹底問清楚這件事、問清楚中間是否有隱情，不能怠慢。文/本報記者 肖揚
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