王中磊否認《八佰》救市 談中國電影新浪潮
9月6日，首屆倫敦政經(jīng)-牛津中國論壇在上海舉行，上影集團黨委書記、董事長王健兒，華誼兄弟副董事長、CEO王中磊，導演高希希、作家匪我思存、燦星影視董事長張軍等行業(yè)大拿受邀出席文娛分論壇，就“融合與重塑：后疫情時代的文娛行業(yè)趨勢與布局”展開圓桌討論。
王中磊表示，自疫后復工以來，中國電影市場一直引領(lǐng)著全球影院復工的腳步，影院復映的48天之后，全國票房累計超過40億，觀影人次過億，其中《八佰》票房近24億，觀影人次6000萬，電影行業(yè)的快速恢復給予了中國電影人戰(zhàn)勝一切的強大信心。“很多題目采訪用‘八佰救市’這個名字，根本不是《八佰》這部電影救了這個市場，我認為是整個電影觀眾、電影行業(yè)救了《八佰》這部電影。”王中磊說。
此外，他還分享了《八佰》在電影營銷方面的新挑戰(zhàn)：“早期我們帶著各個組去電影院跑場，后來被叫路演，其實就是跟觀眾打個招呼，觀眾覺得明星很難見到，這時候可以把傳統(tǒng)媒體請來，傳播效率最高?，F(xiàn)在不是這樣了，這次《八佰》又是疫情，管虎導演又在丹東拍戲，他沒有辦法趕回北京，我們原來8個城市的路演，最后選擇了變成1個小時之內(nèi)解決了，在電影院屏幕上看到所有的主創(chuàng)，大家在同樣的時間，接受同一部電影映后的心情，然后互聯(lián)網(wǎng)即時傳出去。如果帶著幾十個工作人員，幾十個演員，幾十個化妝師，一路跑下來，跑這一圈，我們營銷的預算可能又多花一百多萬，現(xiàn)在大概一萬多塊錢就解決了，但是效果非常好。”
后疫情時代，觀眾需要什么樣的電影?王中磊認為，《八佰》取得的成績也再次印證了內(nèi)容的重要性，越是特殊情況下，越要回到內(nèi)容本身，不斷強化內(nèi)容品質(zhì)。近年來涌現(xiàn)出的《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《哪吒》《我不是藥神》《我和我的祖國》等一批優(yōu)秀國產(chǎn)電影作品，不斷給國人驚喜，為中國電影拓展了更多可能。王中磊表示：“這些電影在不同類型里面又找到了一個成功的共性，那就是積極、正向的價值觀，還有足夠飽滿的情感，有民族精神的感召，對祖國的熱愛，加上這些年來中國電影高完成度、工業(yè)化視聽化的沖擊帶來新的感覺。”
上影集團黨委書記、董事長王健兒開門見山表示“我是來挖人的”。在他看來，“中國現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)到了一個需要大批復合型人才的特殊階段，這次的主題是‘融合與重塑’，這場疫情之后，中國許多行業(yè)，包括大文娛、電影產(chǎn)業(yè)進入了深度融合與重塑結(jié)構(gòu)的特定階段。而要完成這樣的使命，除了藝術(shù)家還不夠，我們還需要大批的金融人才、管理人才、法務人才，跨界的各行各業(yè)的人才，因為電影本身就是一個多元的跨界文化的交融。”
而作為電視劇導演的高希希，他坦言疫情前后對電視劇創(chuàng)作來說，影響沒有太大，在他看來，壓力更多來自于“后浪”們。他舉例早前曾看到數(shù)據(jù)，某視頻網(wǎng)站一部投資不到1500萬、只有18線明星參與的電視劇，最后分賬達到3個億，“讓我非常的吃驚，劇的模式已經(jīng)開始更新了，是青年人拍的，說實話，拍攝的手法包括劇本的創(chuàng)作，非常的傳統(tǒng)和一般。但是最重要的是它解決了一個視聽模式。”原來新的播出模式是指該劇劇情和人物命運有多種選擇，觀眾可以自行選擇來完善電視劇的結(jié)構(gòu)，這也引起了傳統(tǒng)電視人高希希新的思考：“這讓我非常震撼，這是新的互聯(lián)網(wǎng)時期帶來新的視聽結(jié)構(gòu)方式，我覺得這是革命性的，而且是互動型的，這對于我來說是比較新的課題，而我一直在傳統(tǒng)電視劇拍攝過程中。我在想用什么樣的形式和現(xiàn)在的年輕人勾兌上，這是我一直在思考的話題。”
