姜文新片《圖蘭朵》為什么評分這么低？
關曉彤演了一個公主，涂著藍色的眼影、紫色的口紅。
她遇見了來自異域的落難王子，兩人一起練劍，那舞蹈般的動作戲，仿佛剛從《王牌對王牌》的才藝展示環(huán)節(jié)下班。
這是她第五部大銀幕作品《圖蘭朵：魔咒緣起》，口碑已經(jīng)從豆瓣開分3.9跌到了3.5分，看起來仍然有下降空間。
“劇本分析課的反面典型都沒它典型”、“《圖蘭朵》和《上海堡壘》再一次讓我受到了甜蜜暴擊”、“這劇本是按字算錢嗎”……甚至連網(wǎng)友的吐槽都比電影本身好看。
而這部《甄嬛傳》導演執(zhí)導、請到了好萊塢班底以及大牌明星的大制作奇幻電影，目前預測總票房不到兩千萬。
情理之中，意料之中。
對于《圖蘭朵》，單純的圍觀、獵奇也許沒有太大的意義，更重要的是，它留下了什么?
在2021年，它的上映顯得如此不合時宜，仿佛中國電影熱錢時代的“遺產(chǎn)”，時時刻刻地在提醒著從業(yè)者，不尊重觀眾的創(chuàng)作，始終還是會被觀眾拋棄。
01 沒有邏輯的劇本
奇幻電影，最重要的就是讓觀眾進入、并相信那個虛幻的世界，比如《指環(huán)王》里的中土世界、《哈利波特》里的魔法學校。
但《圖蘭朵》是一個沒法讓人共情的故事。任何你能想到的劇作錯誤，它都有。
讓人印象深刻的一場戲是電影結尾，本應是正反雙方大戰(zhàn)的高潮時刻。
胡軍飾演的反派追殺男女主角，結果兩人跑著跑著，地下塌方了，反派被石頭壓死。男女主互訴衷腸，鋪上煽情的配樂，剛要接吻慶祝，結果反派又從石頭里出來了。
而像這樣兩極反轉、反復橫跳的劇情，遍布全片。男女主角上一場戲還在惺惺相惜，下一場戲就永不相見了。
劇情缺失邏輯的另一面，是立不住的人物。在《圖蘭朵》中，包括主角在內(nèi)的所有角色，全員工具人。
男主角背負滅族的血海深仇，女主角困在被詛咒的人生中，如此古典的戲劇矛盾、如此沉重的情感，在電影中沒有任何細節(jié)支撐，哪怕一個眼神、一場內(nèi)心戲，都沒有。
看完全片，你也不明白男主角是怎么放下仇恨的，女主角又是如何面對自己內(nèi)心的黑暗。沒有細節(jié)和內(nèi)在情感，每個角色都是臉譜化的空殼，仿佛把不成型的劇本大綱拿過來就開始拍了。
實際上，電影改編自《甄嬛傳》編劇王小平的小說《三色鐲》，一套書三本，一共1078頁。將如此龐大的小說，濃縮成111分鐘的電影，難度確實很大。
如果說，劇情的糟糕某種程度上還有改編的原因，但演員們那不走心的表演，就沒有任何理由了。
許久不演戲的姜文出山飾演可汗，戲份不多?；旧险罩鴦”灸钅钆_詞，甚至連說話的語氣都沒有任何波動，全片都仿佛一個走過場的局外人，就差拿著瓜子磕起來了。
胡軍在《長津湖》中貢獻了精彩且動人的表演，但到了《圖蘭朵》，也不怎么用心，用非常模式化的表演完成了一個臉譜化反派的塑造。
關曉彤則保持了職業(yè)生涯的平均水準，有些不在角色中、有些讓人出戲。但在《圖蘭朵》這種質(zhì)量的電影中，她就算貢獻出奧斯卡影后般的演技，大概也無濟于事。
02 被時代拋棄的電影
實際上，《圖蘭朵》是一部積壓的庫存電影。
它在2018年3月開機，同年7月就已經(jīng)殺青。2019年上海國際電影節(jié)時，《圖蘭朵》更名為《三色鐲·破迷重生》，主創(chuàng)還亮相開幕紅毯，但當時也沒能順利公映。
“失蹤”三年后，它才在今年10月清了庫存。
時間回到2018年。《圖蘭朵》殺青后不久，還有一部號稱大投資、大制作的奇幻片《阿修羅》也發(fā)布了聲明，不過是宣告撤檔，彼時距離它上映，僅過去三天。
最終《阿修羅》豆瓣只有3分，累計票房不足5000萬，與其宣稱的1億美金制作成本相去甚遠。
《圖蘭朵》和《阿修羅》，看似完全不同的兩部電影，實際上都是典型的時代產(chǎn)物。
它們誕生于影視行業(yè)無限膨脹的泡沫時期。2010年之后，互聯(lián)網(wǎng)資本開始全面進入影視行業(yè)。一個最直觀的感受就是有錢，太有錢了。
樂視、騰訊、阿里、百度等企業(yè)布局影視，萬達收購傳奇影業(yè)，小馬奔騰收購美國頂級特效公司Digital Domain……電影節(jié)論壇上，行業(yè)大佬們討論的話題是“中國資本逆襲好萊塢”。
熱錢背景下，投資巨大、巨星云集但質(zhì)量低下的商業(yè)大片比比皆是。恰好當時票房飄紅的《畫皮》系列帶火了奇幻這一類型，奇幻片尤其受到資本的青睞，就連“國師”張藝謀也一腳踏入了這趟渾水。
他導演的《長城》，請來了當紅的好萊塢一線明星馬特·達蒙，以及國內(nèi)各種紅得發(fā)紫的流量明星。
結果呢?投資高達1.5億美元，全球累計票房僅3.3億美元，是張藝謀近十年來口碑最差的作品之一。
諸如此類的奇幻大片還有號稱1.5億投資的3分片《爵跡》，5億投資的2分片《封神傳奇》，上映三天就下架的《阿修羅》，姍姍來遲的《圖蘭朵》，以及至今查無此片的《人魚帝國》《日月人魚》等片。
時間再次回到命運般的2018年。也是這一年，“陰陽合同”、“明星天價片酬”等事件爆發(fā)，娛樂圈大地震，熱錢退場，泡沫開始破裂。
中西合拍、東方奇幻、世界巨星、超級IP，這種組合已經(jīng)很難在2018年以后的影視行業(yè)里見到了。
資本退潮的同時，觀眾的審美也在改變。
2016年的《長城》還能拿到11億的票房，2018年的《阿修羅》降到了5000萬，而2021年的《圖蘭朵》，超2000萬都很難了。
當投資巨大的《阿修羅》悻悻撤檔時，小成本電影《我不是藥神》正風光，全民熱議、口碑爆棚、票房逆襲，最終是年度票房榜上的第三名。
這仿佛是時代交接的象征。過去的那一套不管用了，堆砌明星和特效、搖著IP大旗、粗制濫造的東西不吃香了。觀眾愛看的永遠是好電影，而不是有錢的電影。
今年的娛樂圈依舊在變化，發(fā)生了很多意料之外的事。頂流成為階下囚，流量大洗牌，粉圈大地震。
過去的秩序還在瓦解中，資本不會回頭，之后也很難再看到《圖蘭朵》這樣的電影了。
三年后的跨時空上映，讓《圖蘭朵》成為一出舊時代的景觀。那里有財大氣粗的投資方，不用心的演員，以及跟不上時代的主創(chuàng)。
而上映六天僅1700萬的票房，也在告訴這部電影的主創(chuàng)、投資方，以及從業(yè)者們，電影不是錢與流量的藝術。尊重觀眾，尊重創(chuàng)作，也尊重錢。
