《人生大事》里的莫三妹 這不是我們常見的朱一龍
這不是我們常見的朱一龍。
寸頭，花襯衫，皮膚粗糙、黝黑，嘴里經(jīng)常嚼著東西，氣質(zhì)有些吊兒郎當(dāng)。
這是《人生大事》里的莫三妹，也是朱一龍。
朱一龍說《人生大事》是一部對(duì)他挺重要的作品。那么恭喜他，他用不錯(cuò)的表演抓住了這次機(jī)會(huì)，證明了自己作為演員的可塑性。
同樣，在如今艱難的影市環(huán)境下，作為水準(zhǔn)之上的國(guó)產(chǎn)新片，《人生大事》的上映值得肯定。
只不過，電影在后半部分暴露的問題，我們也不能忽視。
01 朱一龍蛻變了
《人生大事》的主角莫三妹是個(gè)帶著痞氣的小市民。
他從小跟著父親干殯葬行業(yè)，被外人嫌棄晦氣、“吃死人飯”;為女朋友進(jìn)過監(jiān)獄，出來之后又被女友背叛;人生最大的指望來自父親即將過戶給他的一套房子。
這是一個(gè)和朱一龍完全不同的角色。
銀幕/熒屏內(nèi)的朱一龍，是《知否》里溫潤(rùn)謙和的小公爺，是《叛逆者》里正直單純的林楠笙，有魅力、有光環(huán)。
銀幕外的朱一龍，儒雅、靦腆、內(nèi)斂、話少。
但朱一龍把莫三妹演活了。
如果說他之前是在用自身的氣質(zhì)和技巧去貼合角色，那么在《人生大事》中，他放下了包袱，用細(xì)膩的表演和情感，塑造了莫三妹，成為了莫三妹。
表面的塑造，在于形。
朱一龍?zhí)甏珙^、增重，從外形上看更加貼合角色。
被問到朱一龍?zhí)觐^之后對(duì)顏值影響大不大時(shí)，小演員楊又恩說：“我覺得挺大的。因?yàn)槲腋杏X他走在大街上就是平常人，都是認(rèn)不出來他是朱一龍的。”
莫三妹身上確實(shí)看不到任何朱一龍的影子，他放開了自己，自然、不拘謹(jǐn)。
有一場(chǎng)莫三妹邊吃飯邊教訓(xùn)孩子的戲，他說話時(shí)能看到嘴里的食物殘?jiān)?，情緒激動(dòng)時(shí)還有唾沫濺出。這并不美觀，但這是莫三妹會(huì)做的行為。
更深層次的塑造，是神似。
莫三妹的出場(chǎng)，就能很清晰地看到角色性格。
他自如地穿梭在吵鬧的市井小巷，嘴里嚼著東西，隨手拿了地上燒給死人的紙點(diǎn)煙，眼神里帶著一絲戾氣。
莫三妹性格鮮明，稍微用力過猛，就容易演得過火，但朱一龍恰到好處。他的眼神、肢體動(dòng)作、拿煙的手勢(shì)，甚至是細(xì)微的表情，準(zhǔn)確、自然且符合人物。
這其中有很多需要精心設(shè)計(jì)的表演細(xì)節(jié)。
比如監(jiān)制韓延說朱一龍喜歡往腦門上噴很多汗。武漢的夏天很熱，店鋪里沒有空調(diào)、時(shí)常需要跑活、抬棺材的莫三妹，額頭就應(yīng)該掛著細(xì)密的汗。
電影中朱一龍還會(huì)直接撩起襯衫擦汗，這也十分符合角色。
再比如有一場(chǎng)莫三妹給父親送酒的戲。那是一瓶很貴的酒，兩千多塊。他給父親倒完之后，自己拿回來順便舔了一下瓶口。
這是一個(gè)很自然、很順手、甚至有些不起眼的動(dòng)作，但非常精準(zhǔn)地體現(xiàn)了人物性格——一個(gè)普通的小市民，買了一瓶很貴的真酒，一滴也舍不得浪費(fèi)。
朱一龍?jiān)诼费莸臅r(shí)候曾說，出工的時(shí)候都會(huì)碰到本地居民，叔叔阿姨很自然地用武漢話和他打招呼，“朱一龍你回來了”、“今天下班之后過來吃個(gè)東西啊”。
在片場(chǎng)的時(shí)候，朱一龍會(huì)和小演員像真的莫三妹&小文那樣相處，自然地聊天、說笑、玩游戲;對(duì)戲的時(shí)候，朱一龍也會(huì)像莫三妹那樣隨意地把腿駕到車上。
這種真實(shí)的相處、真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的體驗(yàn)，也讓莫三妹更為真實(shí)、生動(dòng)。
朱一龍，用反差極大的角色、在線的演技，證明了他作為演員的可塑性。
02 電影不錯(cuò)，但可以更好
再來說說電影本身——前面精彩，最后有些垮塌。
電影的前半段，有著非常難得的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。
逼仄的小巷，吵鬧的葬禮，接地氣的方言，破舊的面包車，一個(gè)不滿生活現(xiàn)狀的殯葬師，一個(gè)失去外婆的小女孩。
手持?jǐn)z影、大特寫、快速的剪輯，強(qiáng)化了那種壓抑、急促、煩悶的情緒。
掉在地上的食物不超過三秒可以吃、用唾沫擦傷口、打麻將，這些細(xì)節(jié)則賦予了電影落地的生活氣息。
另一方面，前半部分故事的矛盾沖突建立得也比較清晰。
莫三妹想改變現(xiàn)狀，得到父親的房子、開始新生活，而小文想找外婆。兩人如何實(shí)現(xiàn)互相救贖，是電影的主線。
對(duì)于兩人關(guān)系的遞進(jìn)，導(dǎo)演的處理比較成熟。
從外婆、陌生小女孩到外婆舞伴，這三場(chǎng)葬禮背后是莫三妹和小文感情的層層遞進(jìn)，從對(duì)立、和解到幫助，兩人逐漸產(chǎn)生親情羈絆，比較流暢、自然，又緊貼殯葬的題材。
至于死亡這個(gè)宏大且沉重的命題，導(dǎo)演處理得則十分輕盈。
小文接受外婆變成了星星，并稱殯葬師為“種星星的人”，孩童的天真和純粹化解了死亡的殘酷，讓電影走向溫暖、治愈。
和“種星星的人”相對(duì)應(yīng)的，是莫三妹把父親的骨灰做成了煙花。這將一件充滿悲傷的事，轉(zhuǎn)化成了正向的情緒，向上、綻放，為葬禮增添了一絲喜喪的意味。
人生除死無大事，而死亡也許并沒那么可怕，正如電影片尾所寫，“天上的每一顆星星，都是愛過我們的人。”
問題出在電影的后半部分。
除了莫三妹和小文的主線，電影還有一條支線劇情——莫三妹和父親的和解。
可惜的是，電影的主線和支線并沒有很好地融合在一起，基本是平行狀態(tài)，各演各的。觀感類似于把《入殮師》和《白兔糖》兩部電影拼貼在了一起。
莫三妹跟父親學(xué)習(xí)遺體整形、父親住院、出殯、放煙花，這些支線情節(jié)占了一定的篇幅，但和主線基本沒啥聯(lián)系，主線人物小文也時(shí)常“消失”在電影中。
正因?yàn)閮蓷l敘事線沒有很好地融合，導(dǎo)致電影前后部分比較割裂。后半段劇情呈現(xiàn)碎片化，只有一段段的情節(jié)和情緒，卻沒有連貫的故事，以及核心的戲劇矛盾。
這同時(shí)也導(dǎo)致了后續(xù)劇情的推進(jìn)基本靠突發(fā)事件，轉(zhuǎn)場(chǎng)則靠接電話，較為生硬。
小文生母突然出現(xiàn)→送走小文、莫三妹痛哭→哭的時(shí)候接到電話、父親去世→放煙花→煙花放完又接到電話、小文走丟→找小文。
沒有任何商量地送走小文、暴雨中追車、搶骨灰、放煙花，這些過于倉(cāng)促、強(qiáng)烈的矛盾沖突，一定程度上消解了前面用心營(yíng)造的現(xiàn)實(shí)感，浮現(xiàn)了一絲狗血八點(diǎn)檔的氣質(zhì)。
這大概是遺憾的，它本可以更好，卻止步于此。
但無論是朱一龍作為演員的蛻變、劉江江作為新導(dǎo)演展現(xiàn)的掌控力，亦或是《人生大事》在如今影市環(huán)境下的稀缺性，依舊值得肯定。我們也期待他們之后會(huì)帶來更好的作品。
