《謝謝你醫(yī)生》:把偶像愛(ài)情劇隱藏在醫(yī)療職業(yè)劇的縫隙里
國(guó)產(chǎn)醫(yī)療職業(yè)劇創(chuàng)作一直在努力掙脫偶像愛(ài)情劇的窠臼，堅(jiān)守類(lèi)型創(chuàng)作本質(zhì)，《謝謝你醫(yī)生》即是最新成果。當(dāng)楊冪和白宇這一對(duì)演員CP在本劇中擔(dān)綱主演時(shí)，觀眾其實(shí)已帶有極大的情緒期待值。至少就主演陣容而言，一切圍繞著他們的情感關(guān)系展開(kāi)劇情應(yīng)當(dāng)是毫不費(fèi)力的。更何況全劇開(kāi)場(chǎng)人物亮相就顯示出“都市時(shí)尚劇”的類(lèi)型要素——楊冪扮演的肖硯醫(yī)生著皮裝、開(kāi)機(jī)車(chē)，既美又颯；白宇扮演的白術(shù)醫(yī)生永遠(yuǎn)自信爆棚，無(wú)論多忙也要享受手磨咖啡帶來(lái)的情調(diào)——觀眾已然嗅到了偶像愛(ài)情劇的浪漫滿溢。然而意外的是，《謝謝你醫(yī)生》中肖硯與白術(shù)的情感若隱若現(xiàn)，愛(ài)情戲既不密集也不纏綿，于若干醫(yī)療事件的發(fā)展中來(lái)回勾連，在細(xì)枝末節(jié)的相處中，他們尋獲職業(yè)、生命以及陪伴的意義。
(相關(guān)資料圖)
作為醫(yī)療職業(yè)劇類(lèi)型創(chuàng)作的新探索，《謝謝你醫(yī)生》延續(xù)了對(duì)醫(yī)療場(chǎng)景的專(zhuān)業(yè)呈現(xiàn)和以醫(yī)療案例為模塊單元的敘事形式。一方面，偶像元素和愛(ài)情戲是本劇的看點(diǎn)之一，是線索和懸念所在，但并未對(duì)此大書(shū)特書(shū)，愛(ài)情只是涓涓流淌在劇情的縫隙里；另一方面，本劇關(guān)注點(diǎn)放在醫(yī)院內(nèi)部的人際關(guān)系和職業(yè)人格成長(zhǎng)上，兼及醫(yī)學(xué)倫理和人文關(guān)懷，強(qiáng)化了醫(yī)療職業(yè)劇的類(lèi)型特征。這是一種類(lèi)型元素的取舍，更是一種戲劇節(jié)奏的揚(yáng)棄，體現(xiàn)在本劇前半部分淡化靠愛(ài)情戲調(diào)控觀眾情緒的套路，而把濃烈的愛(ài)戀放在后半部分——這一安排招致觀眾的兩極化評(píng)價(jià)，但無(wú)疑也為醫(yī)療職業(yè)劇的情節(jié)走向提供了另外一種可能。
高高舉起、輕輕放下的愛(ài)情戲
自1986年在英國(guó)首播的《急診室》風(fēng)靡西方并創(chuàng)造了最長(zhǎng)壽的醫(yī)療職業(yè)劇紀(jì)錄以來(lái)，《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》等劇接踵而至，國(guó)產(chǎn)劇《急診科醫(yī)生》《心術(shù)》《了不起的兒科醫(yī)生》等劇也延綿不絕，以篇幅長(zhǎng)、人物多、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)著稱(chēng)，發(fā)展出成熟的醫(yī)療職業(yè)劇類(lèi)型。在類(lèi)型劇的創(chuàng)作上，鐵打不變的是醫(yī)生群體，流水的是病例、病人及其親朋，其看點(diǎn)有三：診療的專(zhuān)業(yè)性、醫(yī)生的工作與生活、病人的情感故事。在這個(gè)類(lèi)型框架內(nèi)的敘事，“專(zhuān)業(yè)性的”情節(jié)與“人性的”情節(jié)彼此糾纏，奠定了醫(yī)療職業(yè)劇的基本類(lèi)型模式，對(duì)醫(yī)療的專(zhuān)業(yè)再現(xiàn)和對(duì)醫(yī)學(xué)倫理的探討成為該類(lèi)型的基本敘事模式，也造就了不同的創(chuàng)作方向和意趣。
《謝謝你醫(yī)生》的創(chuàng)作選擇了一種較為激進(jìn)的方向。本劇共四十集，但其中出現(xiàn)的病例有七十多個(gè)，海量的病人及其家屬像走馬燈一樣在劇情中輪轉(zhuǎn)。從原著小說(shuō)《ICU48小時(shí)》到電視劇《謝謝你醫(yī)生》，劇名的變化可以看出電視劇更注重醫(yī)患關(guān)系的建構(gòu)，從而被出品方定義為“醫(yī)療情感關(guān)懷劇”。女主肖硯從戰(zhàn)火延綿的西亞歸國(guó)，來(lái)到和平陽(yáng)光下的上海桐山醫(yī)院；男主白術(shù)則一直是桐山醫(yī)院的精英醫(yī)生，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)＿@對(duì)CP的反差是如此強(qiáng)烈，他們不同的經(jīng)歷造就了性格和觀念的碰撞，以至于人物的沖撞在劇集開(kāi)始部分就拉滿，這讓劇中男女主的關(guān)系一目了然，夯實(shí)了劇集戲劇性的基礎(chǔ)。雖然俊男靚女從矛盾到和解再到相知的套路并無(wú)多少想象空間，卻符合一般的戲劇邏輯。劇情的安排甚至出乎普通觀眾意料，本劇開(kāi)篇讓角色沖突沖上高峰后迅速降溫，男女主的關(guān)系引而不發(fā)，著意控制男女主的戀愛(ài)進(jìn)度，吊足了觀眾的胃口。愛(ài)情戲讓位于展現(xiàn)醫(yī)療工作者的專(zhuān)業(yè)工作和人文關(guān)懷，頗有高高舉起、輕輕放下的魄力，給男女主小火煨高湯般的愛(ài)情成長(zhǎng)留足了空間。于是，《謝謝你醫(yī)生》的前半部分的重點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，EICU（急診重癥監(jiān)護(hù)室）的建設(shè)、科室內(nèi)部的矛盾、疑難雜癥的診療均優(yōu)先于偶像愛(ài)情戲份。
突破在于醫(yī)生職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)環(huán)境的再造
劇集由醫(yī)生們職業(yè)素養(yǎng)的不斷成熟而推進(jìn)，這是編導(dǎo)有意為之地讓醫(yī)療職業(yè)劇硬核起來(lái)。我們看到，《謝謝你醫(yī)生》中的醫(yī)生雖然會(huì)認(rèn)真聽(tīng)取身邊人的建議，但他們真正做出改變并不是單純受到別人的影響，而是一種由內(nèi)而外的改變。給出建議的人也并不會(huì)強(qiáng)加自己的觀點(diǎn)給對(duì)方，而是坦誠(chéng)以待，并陪伴和觀察著對(duì)方的進(jìn)步，這是一種非常舒適和值得提倡的職業(yè)態(tài)度。
白術(shù)醫(yī)生的很多言行并不是一個(gè)合格老練的醫(yī)生會(huì)有的，但電視劇畢竟是在說(shuō)故事，而不是拍紀(jì)錄片，人物的缺點(diǎn)往往是推進(jìn)劇情所必要的。白術(shù)實(shí)在是太自信了，然而通過(guò)他同事們的只言片語(yǔ)我們可以了解到他的自信不是因?yàn)檩p狂自大，而是他在求學(xué)和職業(yè)生涯里付出了萬(wàn)分的努力和專(zhuān)注。他尊重科學(xué)和醫(yī)生職業(yè)，也尊重自己付出的刻苦。他面對(duì)師長(zhǎng)、同事、病人也有態(tài)度乖巧謙和的一面。在遇到肖硯之后，就算是工作中有矛盾，但只要證明對(duì)方的判斷有理有據(jù)，他是絕對(duì)不會(huì)再堅(jiān)持己見(jiàn)的。除了他私有的咖啡時(shí)光，其他時(shí)間他不是在看病例就是在觀察思考別人的話，只要是對(duì)的，他就會(huì)打心底承認(rèn)，最多是嘴上不承認(rèn)。白術(shù)是因?yàn)閴驅(qū)I(yè)才自信，而不是盲目自大，所以這種程度的自傲并不突兀，而且扮演者白宇把人物性格塑造得極有質(zhì)感，讓人物立得住、經(jīng)得品。
一個(gè)故事的價(jià)值輸出不能只看個(gè)別人物說(shuō)了什么做了什么，而是要看劇情整體上的價(jià)值基點(diǎn)。在前期劇情中，白術(shù)確實(shí)有很多讓人皺眉的言行，但凡他有出格的苗頭，院長(zhǎng)、肖硯或其他同事就會(huì)出來(lái)敲打他。這樣的劇情安排，自然就會(huì)輸出正確的職業(yè)觀念。反觀肖硯也是如此，她長(zhǎng)期在海外，尤其是在惡劣極端的環(huán)境下工作，她的職業(yè)思維和國(guó)內(nèi)醫(yī)生有很大區(qū)別，所以來(lái)到桐山醫(yī)院后也需磨合和改變。例如，肖硯醫(yī)生看到兒子打了老年癡呆的父親，馬上就想報(bào)警，以她多年在海外的從醫(yī)經(jīng)歷，看到了家暴行為就必須這樣做。不過(guò)急診室的陸主任拉住了她，在陸主任看來(lái)，要多了解一下內(nèi)情或許才是對(duì)病人最好的選擇。而肖硯聽(tīng)勸之后，也確實(shí)讓事態(tài)得到了更適當(dāng)?shù)奶幹谩＿@樣的情節(jié)，于中國(guó)的現(xiàn)實(shí)中有其特殊性，也是醫(yī)生在實(shí)務(wù)中職業(yè)智慧的體現(xiàn)。可以說(shuō)，肖硯在桐山醫(yī)院經(jīng)過(guò)了一輪職業(yè)素養(yǎng)的再造，并深刻地融入到EICU集體中。
在醫(yī)療職業(yè)劇的創(chuàng)作中，醫(yī)療環(huán)境的再現(xiàn)是靈魂。這就要求劇中的病例、病人及其家屬有典型性，人物設(shè)計(jì)要避免過(guò)度的套路和臉譜化，人物的弧光才能閃現(xiàn)，劇情才能吸引人，所謂慢工出細(xì)活兒。首先，本劇在搜集病例過(guò)程中進(jìn)行了精心選擇：相濡以沫的老夫婦、想要保住遺腹子的孕婦，為了沒(méi)有血緣關(guān)系的孩子而傾盡所有的父親，阿爾茲海默病患者的家屬、關(guān)系緊張的父母和孩子……每一個(gè)病人都有典型性，在各自有限的戲份里做足了戲劇性。其次，編導(dǎo)既不刻意美化人性，也不神化醫(yī)生。病人因?yàn)榧膊‘a(chǎn)生的病癥，家屬因?yàn)楦鞣N原因而復(fù)雜多變的心理，都是醫(yī)護(hù)人員平常要面對(duì)的。至于說(shuō)醫(yī)護(hù)人員會(huì)不會(huì)有牢騷？當(dāng)然會(huì)有，劇中肖硯身邊的唐畫(huà)醫(yī)生、護(hù)士長(zhǎng)身邊的小林護(hù)士等人都在承擔(dān)這樣的戲份，他們戲份可能并不討喜，但并非多余，給本劇增加了現(xiàn)實(shí)的厚度。
在類(lèi)型內(nèi)創(chuàng)作，讓類(lèi)型不偏移
總體說(shuō)來(lái)，《謝謝你醫(yī)生》沒(méi)有偏移類(lèi)型創(chuàng)作的框架，它內(nèi)容飽滿、情節(jié)密集、節(jié)奏輕快，滿足了觀眾的多樣需求：劇中有專(zhuān)業(yè)，每一個(gè)病例，都是一次翔實(shí)的醫(yī)學(xué)科普；劇中有技術(shù)，醫(yī)生們治療時(shí)的專(zhuān)業(yè)手法，讓觀眾感覺(jué)到醫(yī)療技術(shù)的魅力；劇中有人文，患者背后的故事能反映世情百態(tài)和終極關(guān)懷。而在這些之外，觀眾也能從男女主身上，看到偶像言情劇般溫柔朦朧的愛(ài)戀，這種愛(ài)戀適可而止，沒(méi)有夸張舉動(dòng)和肉麻蜜語(yǔ)，只有欲說(shuō)還休和發(fā)自肺腑。于是我們看到，劇中醫(yī)生們的光彩主要體現(xiàn)在職業(yè)素質(zhì)的成長(zhǎng)上，涉及醫(yī)學(xué)問(wèn)題時(shí)各自堅(jiān)持自己的理念，固執(zhí)起來(lái)互不相讓但又惺惺相惜，而愛(ài)情如草蛇灰線卻清新動(dòng)人。
醫(yī)療職業(yè)劇發(fā)展至今，已然形成相對(duì)穩(wěn)定的模式，不論是在劇情設(shè)置、人物形象塑造，還是對(duì)人性、生死主題的討論都在不斷深化。因此，醫(yī)療職業(yè)劇創(chuàng)作更應(yīng)突破俗套，把握好醫(yī)療職業(yè)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)與電視劇戲劇性之間的平衡關(guān)系，才能促使佳作不斷。在實(shí)際創(chuàng)作中，醫(yī)療職業(yè)劇類(lèi)型時(shí)常在偶像劇、職場(chǎng)劇和倫理劇之間搖擺不定，甚至呈現(xiàn)出過(guò)度娛樂(lè)化和類(lèi)型偏移的傾向，這表明對(duì)該類(lèi)型的概念內(nèi)涵和外延都存在可探討的空間。可喜的是，《謝謝你醫(yī)生》已經(jīng)給出了一種有啟發(fā)性的解答。
（張富堅(jiān)作者為戲劇與影視學(xué)博士、杭州師范大學(xué)教師）
標(biāo)簽： 這是一種 醫(yī)護(hù)人員 人文關(guān)懷
