借凝聚數(shù)代昆曲人的旖麗一夢 探傳統(tǒng)文化精神之源_天天精選
金殿之上，皇帝請出照妖鏡，最終裁決杜麗娘是人非妖，杜家上下皆大歡喜……伴隨著第55出《圓駕》恢弘的場面落幕，昆劇《牡丹亭》久違地以全本面貌與觀眾見面。昨晚，上海昆劇團(tuán)55出全本《牡丹亭》三臺大戲的演出在上海大劇院圓滿收官。杜麗娘“回生”后的故事復(fù)原了湯顯祖筆下更廣闊的社會(huì)風(fēng)貌和更深層的哲學(xué)思想，小到指間，大到戰(zhàn)場，湯翁所構(gòu)建的生命、理想和人生畫卷在臺上徐徐展開。
情不知所起，一往而深。誠如上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好所說，全本《牡丹亭》凝聚著上昆幾代人對昆劇事業(yè)的執(zhí)著和熱愛，也是每一個(gè)昆曲人的守望和夢想。業(yè)內(nèi)評論家指出，作為年度滬上舞臺界的盛事，全本《牡丹亭》體現(xiàn)了上海文藝院團(tuán)的擔(dān)當(dāng)與品格，在對傳統(tǒng)經(jīng)典深情的凝視之中兼顧傳承與創(chuàng)新，是文化自信與自強(qiáng)的生動(dòng)展現(xiàn)。
八小時(shí)《牡丹亭》成就演員的蛻變
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上本演出前，“柳夢梅”胡維露給“杜麗娘”羅晨雪端去了一碗“暖心雞湯”，“我們戲里相知相愛，戲外也是互相給彼此加油打氣?！绷_晨雪笑著對記者表示。雖然二人此前也曾搭檔演出過《牡丹亭》的折子戲，但兩天完成總計(jì)八個(gè)小時(shí)的三場演出，無論是體力還是臺上人物的塑造都對兩位“昆四班”的青年演員提出了不小的考驗(yàn)。
“《尋夢》里唱到‘最撩人春色是今年’，我感覺心中的少女又一次覺醒了，懷抱著對愛情的悸動(dòng)和憧憬。”在化妝間，羅晨雪一邊卸妝，一邊復(fù)盤著臺上的演出。雖然在無數(shù)次排練中她早已對唱詞和身段爛熟于心，但待到正式登臺，觀眾的注視和掌聲依舊讓她找回了初識杜麗娘的那份新鮮感。
“演不盡的《牡丹亭》，唱不夠的杜麗娘?！敝デ硌菟囆g(shù)家張靜嫻常把這句話掛在嘴邊，這一次挑梁全本，羅晨雪真正體悟到了老師的話的含義。對于閨門旦來說，《牡丹亭》和杜麗娘一角是繞不開的話題，羅晨雪將“杜麗娘”稱作是她的“根”，從學(xué)戲到日后的登臺，角色一路見證了她的成長，而這一次挑起全本，羅晨雪卻感覺像是陪“杜麗娘”過完了一生，“過去對杜麗娘的理解集中在她的愛情，但如今會(huì)發(fā)現(xiàn)這只是她人生的一部分。在復(fù)活之后，她需要回答現(xiàn)實(shí)向她拋出的問題”。
1999年，上昆排演35出《牡丹亭》，彼時(shí)剛進(jìn)戲校的胡維露是臺下的“小粉絲”?！氨硌?、舞蹈、音樂，所有的東西都太美、太震撼了，眼睛根本離不開舞臺。”看完演出，胡維露將岳美緹和蔡正仁的明信片放在房間的書桌上，那時(shí)的她不敢想象，自己有朝一日會(huì)成為55出《牡丹亭》的主角。胡維露將演出全本視作一次“再體驗(yàn)”《牡丹亭》的過程，“折子與折子之間的銜接改變后，人物之間的關(guān)系和表演也有所變化，需要演員重新審視作品，就像排一部新戲一樣”。
“杜麗娘不急不躁，分寸感極佳，女小生飾演的柳夢梅則飄逸灑脫。”舞臺上成熟的表演給上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤留下了深刻的印象，“無論是主演還是配演都出色地完成了任務(wù)，對于院團(tuán)而言，這是人才培養(yǎng)巨大的收獲?！币贿厒鞒?，一邊創(chuàng)新，年輕的“杜麗娘”和“柳夢梅”都不約而同地感慨全本《牡丹亭》之于藝術(shù)生涯沉甸甸的分量，雖曾有過苦惱和迷惘，但隨之打開的“昆曲新世界”正如《游園》中唱的那番：“不到園林，怎知春色如許?！?/p>
全景式回望歷史，亦是對歷史的致敬
新的精神面貌、新的人文解釋、新的表達(dá)走向、新的表演方法以及新的舞臺呈現(xiàn)，在全本《牡丹亭》創(chuàng)排之初，導(dǎo)演郭小男就期待呈現(xiàn)一場傳統(tǒng)且不失新意的“華麗一夢”。長達(dá)八個(gè)小時(shí)的演出如何避免讓觀眾產(chǎn)生疲勞感是首要的問題，“三臺演出不顯得拖沓冗長，導(dǎo)演為此付出的努力可見一斑”，文藝評論家方家駿對記者表示：“轉(zhuǎn)臺上，三個(gè)演區(qū)的交替既加快了換場節(jié)奏，也豐富了視覺效果?！蔽枧_上，表演、音樂、舞美和諧地交融在一起，方家駿認(rèn)為全本《牡丹亭》展現(xiàn)了一種張弛有度的“大美”。
上海昆劇團(tuán)建團(tuán)40多年以來，對《牡丹亭》的修改提高與演繹曾有十余次之多，在各種版本珠玉在前的情況下，當(dāng)代舞臺為何需要55出全本《牡丹亭》？在方家駿看來，直面《牡丹亭》的全貌方可感受中國古典文學(xué)的精彩，“原著中精妙的文辭、嚴(yán)絲合縫的集唐詩都體現(xiàn)了博大精深的傳統(tǒng)文化”。
不偏頗、不簡化、不丟失原著文脈，《牡丹亭》通過又一次的藝術(shù)演繹獲得了正本清源式的回歸與重塑。“全景式地呈現(xiàn)《牡丹亭》，將其置于一個(gè)嶄新的文化底版上，是對歷史文化的回饋、反哺，也是一種致敬?！狈郊因E表示，“經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，不僅僅是因?yàn)橐粋€(gè)唯美的愛情傳奇，更是因此看到了經(jīng)典產(chǎn)生的歷史文化環(huán)境和其中深厚的人文內(nèi)涵?！保ㄓ浾?王筱麗）
標(biāo)簽： 傳統(tǒng)文化 上海昆劇團(tuán) 表演方法
