焦點速讀：時隔一年，金星版《日出》回歸申城，又有哪些不一樣？
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11月24日晚，金星版舞臺劇《日出》在上海文化廣場完成2022年上海站首場演出，曹禺先生筆下的經典人物在臺上娓娓道來，三個小時里有條不紊地鋪展出一幅上世紀三四十年代的百姓生活畫卷。這部以當代美學手法演繹的“中國新文學運動中最好的收獲”，將持續演出至11月27日。
2021年5月19日首演至今，金星版舞臺劇《日出》不斷修改打磨，在角色層次、人物關系還是舞臺調度上，呈現出更加成熟圓融的面貌。劇中演員多數從去年首演跟隨《日出》至今，對深入探索角色與人物關系無疑裨益良多。演員更加細化了人物特質。飾演王福升的石禕杰不想一成不變地表演，他每場找一些新的表演刺激，“也給對手一些新的刺激，這就是我正在做的事情。”
分飾陳白露與翠喜兩角的金星，為了區別角色，她將陳白露的語速放慢，突出其“冷”的一面。考慮到翠喜是底層妓女，抽煙抽得多，她的聲音則被設定為大煙嗓，“我上場先是陳白露，再是翠喜，然后又變回陳白露，一分半鐘搶妝的時間要轉換聲音。”
“舞蹈演員不能這么用。”回顧去年《日出》首演，金星感慨，“我發現我們當時的完成度都不到三分之一。”這一輪《日出》演出，金星舞蹈團是一大特色。針對舞蹈融合不夠自然的問題，演員們摸爬滾打，鍛煉形體。舞蹈演員則成為舊社會眾生百態圖中的一景，有了具體的身份。經過訓練—演出—訓練—演出的循環，在《日出》3米多高的斜坡上，演員們行云流水般自如，飾演顧八奶奶的戴曄說，“形體訓練幫我從外而內走進角色。”
最初給演員帶來行走難度的斜坡，其中央長臺階設計來自金星，“在人物下場，離開‘房間’走在‘走廊’時，演員會依然留在觀眾視野里。戲在進行，離場的人還在視野中，豐富了畫面之外的想象。”
燈光也參與舞臺空間調度，如黃省三從來沒下過臺階，只能在一個小空間里，富人走過的樓梯，他都不能踏足，“上層社會的‘有余者’與底層社會的‘不足者’的生存之道交織成世間百態，都在這一方臺階上，非常有力量。”
欄目主編：李君娜文字編輯：李君娜圖片編輯：項建英圖片來源：主辦方供圖未經正式授權嚴禁轉載本文，侵權必究
