《風(fēng)吹半夏》還原90年代風(fēng)貌，塑造時(shí)代群像再現(xiàn)創(chuàng)業(yè)拼搏
現(xiàn)實(shí)題材劇《風(fēng)吹半夏》正在平臺(tái)和衛(wèi)視熱播，這部講述上世紀(jì)90年代中小企業(yè)主在鋼鐵行業(yè)拼搏奮斗的時(shí)代群像劇，在以女性創(chuàng)業(yè)架構(gòu)角色關(guān)系的同時(shí)，難得一見的復(fù)現(xiàn)了當(dāng)年我國江浙地區(qū)的企業(yè)家們?nèi)绾螉^斗生存。該劇以開闊的時(shí)代視野，為如今的觀眾提供了一次發(fā)人深省的青春回望，讓那些在時(shí)代浪潮中曾經(jīng)使人激動(dòng)人心的創(chuàng)業(yè)故事，再次透過熒屏傳遞。
精神內(nèi)核具有穿透時(shí)間的力量
《風(fēng)吹半夏》根據(jù)著名現(xiàn)實(shí)題材作者阿耐的小說《不得往生》改編，阿耐此前被改編的作品還包括了《大江大河》《都挺好》，幾乎每部都是現(xiàn)實(shí)題材的精品力作。愛奇藝高級(jí)副總裁、該劇總制片人戴瑩表示，原小說內(nèi)容是基于作者本人的從業(yè)背景和工作經(jīng)歷而撰寫，塑造出來的人物和對(duì)行業(yè)的講述都非常真實(shí)、鮮活，因此愛奇藝很快就敲定了小說的改編。“但由于這個(gè)故事本身的改編難度還是很大，中間又由編劇張挺創(chuàng)作了一年多。歷經(jīng)兩年后，因?yàn)椤镀票袆?dòng)》和傅東育導(dǎo)演結(jié)緣，這個(gè)劇本就交給了傅導(dǎo)。”
(資料圖片)
戴瑩認(rèn)為，《風(fēng)吹半夏》通過許半夏的視角，把鋼鐵行業(yè)中的國企、民營企業(yè)、私人企業(yè)等各色群體的生存百態(tài)展示出來，“他們是怎么去擁抱機(jī)遇、迎接變化，他們的痛苦掙扎和奮發(fā)向上，都講述得特別透徹。”在她看來，現(xiàn)實(shí)題材劇要想出精品，必須具備深厚的價(jià)值內(nèi)核，而這部劇恰恰具備這個(gè)特質(zhì)，“它所體現(xiàn)的精神內(nèi)核是不會(huì)隨著時(shí)代變遷而磨滅的，它是真正能夠引發(fā)當(dāng)下觀眾共情的，所以就下定決心，一定要把它做出來，而且要做好。”
導(dǎo)演傅東育透露，觀眾可能是通過《破冰行動(dòng)》和《冰雨火》認(rèn)識(shí)自己，會(huì)覺得他擅長拍涉案劇，其實(shí)他也創(chuàng)作過《醫(yī)者仁心》《國門英雄》《梧桐雨》等作品，一直在從事行業(yè)題材和現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作。他之所以決定挑戰(zhàn)阿耐的這本小說，也是內(nèi)心對(duì)于講述90年代時(shí)代風(fēng)貌的渴望。“我們在拍攝的同時(shí)，《山海情》《人世間》都在市場上了，想要看齊這樣優(yōu)秀的作品，其實(shí)是扛著很大的壓力。故事講述的許半夏的年代，主要是從1996年到2002年這六年，其實(shí)也是我們這批人自己的青春和奮斗時(shí)期，我們和許半夏一樣都在各自領(lǐng)域里共同努力和奮斗。”
塑造時(shí)代創(chuàng)業(yè)者奮斗群像
如果單從人物角度來看，《風(fēng)吹半夏》塑造了一位在鋼鐵行業(yè)打拼、敢想敢干的女性許半夏，而伴隨著劇情的推進(jìn)，該劇展示了以許半夏為首的有志者，如何懷抱雄心壯志在改革開放的大潮中，積極探索不斷創(chuàng)新，故事所展示的人物群像，也展現(xiàn)了上世紀(jì)90年代中小企業(yè)在時(shí)代浪潮中生存并尋求發(fā)展的現(xiàn)實(shí)。
“以創(chuàng)業(yè)為主線的群像戲，是我們一開始的定位。它要通過群像來展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，而不單單是一個(gè)女性的發(fā)家史、奮斗史，如果僅僅是個(gè)人史，我會(huì)覺得單薄和蒼白。”傅東育表示，基于這樣的理解，劇中才塑造了性格鮮明的各色人物。劇中和許半夏一起打拼的“鋼三角”童驍騎和陳宇宙，雖然一開始一無所有，但他們機(jī)智、靈活又敢于實(shí)踐，憑借著自身的努力和付出完成了從無到有、由小到大的突破。同時(shí)，還有以伍建設(shè)、馮遇、裘畢正等人為代表的老一輩企業(yè)家，他們既是抓住機(jī)會(huì)、圓夢理想的探索者，也是時(shí)代巨變的見證人，他們所呈現(xiàn)的價(jià)值選擇和判斷均烙印上了鮮明的時(shí)代印記。
劇中也詳細(xì)描述“鋼三角”之間的深厚情誼，在這群年輕的創(chuàng)業(yè)者群體中，讓人熱血沸騰的勵(lì)志感十分充盈。他們身上體現(xiàn)了一種新時(shí)代的輸贏觀，并非勝者為王，敗者為寇，而是以團(tuán)隊(duì)為核心，具有利他精神的“共贏”價(jià)值觀。這種精神也在之后與其他創(chuàng)業(yè)者們的相處中形成鮮明對(duì)比，也體現(xiàn)了該劇的價(jià)值取向。
服化道嚴(yán)格還原年代記憶
在國產(chǎn)影視劇中，復(fù)原往日氛圍感不僅仰仗充滿大量細(xì)節(jié)的服化道，同時(shí)還需要?jiǎng)?chuàng)作者精準(zhǔn)把握時(shí)代氣息。《風(fēng)吹半夏》以上世紀(jì)90年代為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，為還原時(shí)代影像做出了大量努力，而因?yàn)樵搫∩婕傲虽撹F行業(yè)，還需要在常規(guī)的時(shí)代感之外兼具專業(yè)熟悉。
導(dǎo)演毛溦表示，該劇講述的故事“說遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，說近也不近”，既不能憑空捏造，又得符合大多數(shù)人的共同記憶，“我們?nèi)绾螠?zhǔn)確把握那個(gè)歷史時(shí)期和當(dāng)時(shí)人的狀態(tài)，這個(gè)是比較難的。”傅東育也透露，該劇在開拍之前所有的導(dǎo)演和責(zé)編組都做了大量的功課，“從中國鋼鐵業(yè)的政策變化、結(jié)構(gòu)變化去梳理這些脈絡(luò)，鋼鐵的產(chǎn)能、GDP的產(chǎn)能、鋼鐵產(chǎn)業(yè)工人的數(shù)量、薪水以及涉及不同的地區(qū)差異，都需要找到數(shù)據(jù)佐證。甚至在找景的時(shí)候，我們在寧波鋼鐵與當(dāng)?shù)氐匿撹F人進(jìn)行交流，也把這些會(huì)議加入劇中進(jìn)行補(bǔ)充。”
單從服裝來說，劇中許半夏的扮演者趙麗穎的造型就準(zhǔn)備了300多套服裝，最后在劇中呈現(xiàn)了120多套。趙麗穎的每一件衣服都是劇中對(duì)應(yīng)歷史時(shí)期的產(chǎn)物，1991年的劇情，對(duì)應(yīng)的就是1991年的衣服，這些衣服都是從很多收藏家那買回來。就連劇情中對(duì)應(yīng)的流行音樂和影視劇作品，也都做了嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)。
