世界熱點(diǎn)！在琴弦中感受貝多芬的古典與浪漫，大提琴少女李拉登臺(tái)東藝致敬經(jīng)典
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德國(guó)著名作曲家貝多芬最為大眾所熟知的是他的鋼琴作品與交響作品。事實(shí)上，作為跨古典與浪漫兩個(gè)時(shí)代的音樂巨人，貝多芬與“交響之父”海頓一樣，也為弦樂的發(fā)展做出了偉大的貢獻(xiàn)。12月16日，青年大提琴家李拉攜手旅美青年鋼琴家黃秋寧，將在上海東方藝術(shù)中心奏響致親愛的貝多芬——鋼琴與大提琴奏鳴曲音樂會(huì)。
貝多芬僅創(chuàng)作了五首鋼琴與大提琴奏鳴曲，創(chuàng)作時(shí)間橫跨1796年至1815年，它們見證了貝多芬從稚嫩地追隨海頓與莫扎特前輩的道路上，逐漸走向形成個(gè)人音樂風(fēng)格的成熟。本次音樂會(huì)選取了其中三首，分別為《G小調(diào)第二鋼琴與大提琴奏鳴曲》《A大調(diào)第三鋼琴與大提琴奏鳴曲》《C大調(diào)第四鋼琴與大提琴奏鳴曲》。這三首作品恰到好處地體現(xiàn)了貝多芬身上同時(shí)交織的古典與浪漫兩種音樂語(yǔ)言。
在上述第一首作品的創(chuàng)作中，貝多芬已經(jīng)開始做出扭轉(zhuǎn)大提琴一直淪為伴奏身份的嘗試；創(chuàng)作第二首作品時(shí)，貝多芬正處于失聰較為嚴(yán)重的狀況，但他依舊憑借著自己堅(jiān)強(qiáng)的意志力進(jìn)行音樂創(chuàng)作，將人生中的煩惱與對(duì)大自然的愛都詩(shī)化于音樂中；第三首作品則是在不斷惡化的病情與不幸的家事攪擾下誕生，此時(shí)貝多芬從起初要與命運(yùn)做頑強(qiáng)抗?fàn)幍男膽B(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橹匦聦徱暽鼈ゴ蟮某摖顟B(tài)。
此外，本場(chǎng)音樂會(huì)還會(huì)演奏貝多芬根據(jù)莫扎特歌劇《魔笛》第一幕中，帕米娜和帕帕基諾二重唱《知道愛情的男人》主題而創(chuàng)作的七首大提琴與鋼琴變奏曲。貝多芬將歌劇中富有張力的花腔式戲劇唱段與詠嘆調(diào)式的情感傾訴，有增無(wú)減地通過(guò)器樂的形式呈現(xiàn)出來(lái)。
目前，李拉已經(jīng)在包括韋爾比耶音樂節(jié)、莫斯科柴可夫斯基音樂廳等多個(gè)重要的國(guó)際舞臺(tái)上有過(guò)演出。另外，她還與國(guó)內(nèi)外包括克斯利托夫·艾申巴赫、塔貝亞·齊默爾曼、湯沐海、張國(guó)勇等名家大師都有過(guò)合作。作為00后新生代青年大提琴家，李拉依舊在大提琴演奏的道路上不斷地突破自我，繼續(xù)前進(jìn)，探索更多的可能性。
“在音樂中表達(dá)自我，用技術(shù)成就樂句。”這是李拉對(duì)如何在音樂中更好地表達(dá)情感的見解。這個(gè)擁有一頭烏黑長(zhǎng)發(fā)的00后女孩，被大眾稱為“琴弦上的精靈”。黃秋寧作為一名專業(yè)的鋼琴家與室內(nèi)樂演奏家，自留美歸國(guó)以來(lái)，一直致力于推動(dòng)國(guó)內(nèi)室內(nèi)樂教學(xué)科研與演奏事業(yè)。在這場(chǎng)鋼琴與大提琴音樂會(huì)中，兩位青年音樂家將會(huì)碰撞出不一樣的音樂火花。（新民晚報(bào)記者 趙玥）
