從張藝謀到馬伯庸，為什么都愛它？:新動態
一騎紅塵妃子笑，“有”人知是荔枝來。近日，馬伯庸小說《長安的荔枝》官宣將拍電影，該片是繼《古董局中局》后馬伯庸第二部小說被搬上大銀幕。
馬伯庸形容這是一部唐朝打工人“一世功成萬頭禿”的社畜打拼史。
故事講述了大唐長安城的小吏李善德在陰差陽錯下，接下不可能完成的任務——在楊貴妃誕辰前，從五千里外的嶺南把新鮮荔枝運到長安。可是荔枝三天就變質，“一日色變，兩日香變，三日味變”，為此他想盡方法，拼盡全力完成使命。
(資料圖)
楊貴妃愛吃荔枝在唐史里廣為流傳，她的故事也多次被拍成影視作品，而以跨越五千里運送鮮荔枝的角度來重現大唐風貌，視角頗為新奇。
唐朝被視為中國古代文明的黃金時代，經濟、文化、貿易繁榮昌盛，令許多人心生向往，電影創作也常把背景設定在鼎盛的大唐。不僅《長安的荔枝》，今年已有多部不同視角的唐朝題材電影啟動制作。
導演曹盾和編劇馬伯庸繼《長安十二時辰》后再度聯手創作《敦煌英雄》，也再次重回大唐。該片取材自沙州（“敦煌”舊稱“沙州”）軍民歸唐風云史，聚焦安史之亂后，沙州軍民在漢民張議潮的帶領下，窮盡一切抗擊分裂勢力，最終使沙州回歸大唐的英雄傳奇。
追光動畫的“新文化”系列首部動畫電影《長安三萬里》以大唐節度使高適和詩人李白為主要人物，將集中展現大唐詩人、藝術家、愛國將領們的壯志豪情。
同樣是古裝歷史題材，唐朝題材電影雖然在數量上不及明清題材，近十多年來已經明顯出現增長趨勢，《我的唐朝兄弟》《狄仁杰之通天帝國》《畫圣》《狄仁杰之神都龍王》《刺客聶隱娘》《大唐玄奘》《妖貓傳》《狄仁杰之四大天王》等唐朝題材電影接連出現，其中許多作品都產生了一定影響力。
跟著電影重回大唐，唐朝的魅力到底有多大？
他們的大唐夢
“長安城實際上超越了時代，是一個存在于中國人心目中的永恒之城，給它寫一部傳記也是我的夢想。”
馬伯庸的小說和同名劇集《長安十二時辰》都呈現了對盛唐長安城的美好想象，他說，“全世界的不同種族、不同的文明信仰、不同的習慣和習俗，同時匯聚到一個城市里來，是一個非常壯觀，讓人覺得美好的地方。”
馬伯庸專情歷史，也鐘愛唐史。在他的小說改編影視作品里，除了唐玄宗時期的《長安十二時辰》，還有武周時期的《風起洛陽》，圍繞武則天明堂玉佛頭展開古玩秘史的《古董局中局》。另外，《長安的荔枝》也正在開發同名劇版。
國內著名導演張藝謀、陳凱歌、徐克、侯孝賢對唐朝都有無限崇拜，都拍出了他們心目中的大唐，也在唐朝故事里進行藝術化的探索。
張藝謀曾表示，希望借助大唐盛景，增強《十面埋伏》的視覺效果和想象空間。片中的重要宏大場景——牡丹坊完全凝聚著張藝謀對唐朝的華麗構思。章子怡飾演的小妹在牡丹坊表演的《仙人指路》《佳人曲》等水袖鼓舞，也借鑒了敦煌壁畫的飛天造型。
為拍《妖貓傳》，陳凱歌決定花六年時間，在襄陽的550多畝園地建造一座恢弘唐城，打造了長安城街景、白居易居所、陳云樵宅邸、胡玉樓、花萼相輝樓等唐代建筑。
陳凱歌向往遍布文人雅士、文化藝術兼容并包的唐朝。他曾說，“我要是在唐朝拍電影，會比現在好...用什么替代爆米花大片，用什么證明我們在進步，可能跟絢爛多姿的唐文化連接，才能有新的途徑、新的道路開辟出來。”
徐克導演三部《狄仁杰》系列電影，在他心中，“這個浪漫的唐代和充滿詭秘色彩的偵探題材是我兩大愛好，而偏偏狄仁杰，這位舉世觸目的神探和武則天，這位獨一無二的女皇帝，卻在同一個朝代出現。對于我來說，真是天作之合。”
起初，為構建《狄仁杰之通天帝國》里的盛世大唐，徐克團隊結合真實歷史資料，并發揮空間想象，繪制一張“洛陽城地理分布構想圖”，設計出了通天浮屠、無極觀、鬼市、大理寺、后宮、明堂等洛陽地標建筑，重現神秘與浪漫的唐朝。
“唐朝在中國古代歷史里，是一個最動人的，女性位置最高的一個朝代。”侯孝賢導演著迷于唐代里的傳奇女性故事，被“一個人，沒有同類”的聶隱娘所吸引。
為了讓《刺客聶隱娘》盡可能接近唐代的真實風貌和韻味，他潛心研讀唐史，把《資治通鑒》、初唐小說、新唐書、舊唐書看了個遍。編劇朱天文回憶，“侯孝賢拍此片老在說，恨不得有個時光機器去到唐朝看一下，他就會拍了。”
影片最終用如同中國傳統繪畫的視覺效果和美學意境，呈現了一個充滿寫意美感和人文韻味的唐朝。朱天文不吝稱贊，形容《刺客聶隱娘》拍出了唐的想象共同體——“這次侯孝賢的框之外，不是真實世界的唐，卻是詩詞歌賦自古以來無數人想象里的唐。”
回到大唐，看什么？
在大多數唐朝題材電影里，或帝王將相，或各界名人，充滿傳奇化的人物和他們戲劇性的經歷。
“狄仁杰”系列將歷史上的狄仁杰打造成“東方的福爾摩斯”，將武則天大膽塑造成反派形象；《妖貓傳》虛構楊貴妃被活埋的歷史，追溯唐玄宗和楊貴妃的愛情真相，匯聚白居易、李白等文人雅士。
在表達形式上，如《狄仁杰之四大天王》和《妖貓傳》都是以唐朝歷史背景為包裝，用懸疑推理、奇幻魔幻的類型以及離奇的故事情節來表現，如《大唐玄奘》《畫圣》《王勃之死》等片，則以寫實風來講述唐朝的名人名事。
電影化的《長安的荔枝》，或將有別于以往唐朝歷史電影的樣貌。因為馬伯庸一向擅長用現代化的思維來探索歷史題材的可能性，小說《長安的荔枝》也是如此。
一方面小說取材于歷史，有著對唐代職官機構和唐代南北地理復雜空間的詳細描述，也出現了詩人杜甫、宰相楊國忠、楊貴妃等真實歷史人物。
另一方面，書中很多故事內容都帶有現代性色彩。李善德誤打誤撞成為“荔枝吏”后，他規劃交通工具和路線，提高運送速度，同時在荔枝保鮮上想盡辦法，最終將本應三日變質的荔枝爭取到十一天的時間。很多情節其實能與當下的物流快遞情境相呼應。
書中既有李善德在嶺南找尋新鮮荔枝遇到的江湖事，也從運送荔枝這樁差事里折射出廟堂之上暗流涌動的權謀爭斗，讀者也能從中聯想到現代職場生活里的利益博弈。
《長安的荔枝》的故事有以小見大，以古鑒今的特色，和以往圍繞帝王將相、圍繞文人韻事展開的唐朝題材電影里的故事都不同，不是懸疑奇幻類型，也不是歷史傳記，有可看性和新鮮感，期待電影成片最終的呈現。
唐朝的歷史和文化，唐朝的傳奇人物和故事，為電影提供源源不斷的創作素材，在虛實交織的銀幕光影里，觀眾將看見更多大唐風采。
