情欲大戲，這部“歐洲第一禁書”又雙叒叕被翻拍了|世界速讀
盤條靚順的風流少婦，丈夫下半身殘疾；
(資料圖片)
老婆跟旁人跑路的精壯守林漢子，一個人生活在農場小屋；
干柴烈火，這兩人不摩擦出什么火花，簡直對不起觀眾。
是的，曾被列入“歐洲十大禁書”之一的《查泰萊夫人的情人》再一次被翻拍了，
情節不變，尺度不變，這次又有什么新花樣——
《查泰萊夫人的情人》2022年
要說這部片子，肯定離不開原著，
滿篇的船戲描寫，是誰把書翻爛了我不說，
小說尺度有多大呢？
這部全世界知名的綠帽子故事，當年在國內還有“英國《金瓶梅》”的戲稱。
這本書最為知曉的，莫過于里面大量的情愛文字，赤裸直白，
原作者小黃書能手D. H.勞倫斯都知道，根本沒法公開出版。
更尷尬的是，這書還曾被視為淫穢讀物，封禁長達30余年。
哪怕是勞倫斯死了多年，1960年，英國法院還以“猥褻罪”為名立案審查。
經歷了一番激烈的辯論后，本書終于洗脫罪名，得以全文出版，由此暢銷不衰。
的確，如果只是以情色小說來看待，有些委屈了這本書。
誠如《金瓶梅》在大尺度包裹下，講述了因果輪回，而《查泰萊夫人的情人》更像是勞倫斯給舊時代的挽歌。
當初小說完成后一年，經濟危機席卷西方世界，兩年后勞倫斯去世，而世界第二次大戰也緊跟而來。
翻開小說的開頭，宿命的悲涼感撲面而來：
“我們所處的，根本是一個悲劇的時代，可是我們不愿驚慌自擾。大災難已經來臨，我們處于廢墟之中，我們開始建立一些新的小小的棲息地，懷抱一些新的小小的希望。這原是艱難的工作，現在沒有一條通向未來的康莊大道；但是我們卻在迂回地前進，或攀緣障礙而過。不管天翻地覆，我們都得生活。”
遺憾的是，盡管小說被改編過十多個影視版本，
哪怕是BBC出品，依然也是主打情色元素。
那么以大尺度著稱的網飛，這次又會帶來什么新的元素呢？
女主康妮，在嫁給丈夫查泰萊之前，曾有過不少情人，
秉承著門當戶對，與克里夫爵士倉促成婚，
蜜月還沒開始，男方就被送上戰場。
半年后，查泰萊雖然活下來回到家，可是余生只能在輪椅上度過，
更慘的是，他還徹底失去了性功能，更不用提生兒育女的事。
為了照顧丈夫的身體和心理，查泰萊夫婦搬到了鄉下的莊園，雇傭工人，準備在安靜的鄉間生活。
一開始，沒能過上性福生活的康妮并不太在意啪啪的事情，
一心幫助丈夫整理寫作文稿，照顧他的飲食起居，如同24小時貼心保姆，
而丈夫也在寫作上獲得了一定成功。
然而康妮才二十來歲，丈夫的性情也變得愈發陰晴不定，更是分分鐘不能讓她離開自己視線
——這種壓抑的生活讓康妮喘不過氣。
更離奇的是，丈夫竟然為了自己家族的面子，教唆康妮借精生子，還理所當然稱之為“機械性愛”，
這自然讓本來就守活寡的康妮受到侮辱。
某天，康妮偶然撞見了自家莊園的守林人
——名為梅勒斯的退役士兵在洗澡，
健壯的身材讓康妮萌生好感。
接觸下來，看似粗獷卻內心細膩，親近自然，還會讀些書的梅勒斯讓康妮總是不由自主去親近。
沒有一絲絲意外，
空虛寂寞的康妮引誘了梅勒斯，
樹林，草地，河邊，小屋，各處都是兩人歡愛過的痕跡，
一次次的偷歡，讓康妮整個人重新變得鮮活起來，
甚至她有意讓周圍人誤解，自己丈夫有生育孩子的可能。
紙終究包不住火，這段婚外情又該怎么收場？
除了深得原著精髓的大尺度船戲，
在藍綠色濾鏡下，整部影片幾乎都是女主一個人的顏值秀。
劇集《王冠》中扮演戴安娜王妃的艾瑪·科林，在片中出演女主查泰萊夫人，
片中幾乎每一幀都如同油畫一般，展現她身上的復古美。
在色調宜人的穿搭之外，影片的取景同樣精致唯美，
無論是鄉間莊園，還是林中草地，抑或威尼斯的水上風景，
都很貼合原著小說推崇的自然之美。
盡管簡單俗套的劇情不變，但影片在女導演的手中，還是呈現出不一樣的時代特色。
比如丈夫一方面壓迫礦工賣命干活，一方面對康妮忽冷忽熱，提出莫名要求，
片中設置了康妮在臥室憤怒摘下丈夫的照片，
傳遞想要擺脫丈夫監視和操控自己的窒息感
包括原著小說中，諸多的船戲里，勞倫斯的視角其實是偏向梅勒斯一方，看似自我覺醒的康妮，更像是純粹為了追求欲望而出軌的被動形象：
“任他行其道，順從他的意志，她要付出很多。她得被動屈就，如同一個奴隸，一個肉體的奴隸才行。可是激情之火在舐著她的身體，吞噬著她，當那肉欲的火焰穿過她的五臟六腑和心胸時，她真覺得自己要死了，那是一種刻骨銘心的美妙之死。”
但在影片中，無論是引誘梅勒斯，還是兩人在叢林中媾和的臟話play，都是康妮占據了主導權；
大雨傾盆，康妮在雨中釋放天性，褪去衣衫手舞足蹈，被這份歡樂感染的梅勒斯，也加入其中。
包括小說中后來負責照顧查泰萊的博爾頓夫人（喬莉·理查德森 飾演，93版的查泰萊夫人），
人設也變成了理解，并支持康妮尋找新人生的形象
而這段三角關系中，片中把小說中查泰萊的形象更加扁平，暗黑化，
讓觀眾更容易理解康妮的選擇
其實當時小說被禁不單單是因為大篇幅的情色描寫，
更多是等級森嚴的時代，
康妮這樣的上流社會白富美，卻出軌了一個底層邊緣人，
放在現在是意淫小說，放在過去，則是冒時代大不韙，
比如康妮的丈夫允許康妮出軌，借精生子，卻不能允許她是跟一個底層人孕育孩子，
更不用提勞倫斯將文藝青年憂傷，躊躇等各方面元素放在梅勒斯這樣一個人身上，對于當時的上流階層來說，完全是一種冒犯。
電影中康妮曾和姐姐爭論自己對于梅勒斯的愛，
究竟是欲望至上，還是靈肉合一，
真正的愛，自然少不了精神的契合，肉體的連結，
靈魂上的共鳴才能讓人相守長久，誠如書中所言：
“他需要去親近她，那并不是為了情欲，不，那是為了那殘酷的缺憾的孤獨的感覺，這種感覺是需要一個靜寂的婦人抱在他的兩臂里，才能使它消逝的，也許他能找到她罷，也許他甚至可以喚她出來，或者尋個方法到她那里去罷。因為這種需要是不可拒抗的。”
三十多年，這部不可說的禁書，到了當下，
除了原著的尺度，也有了更多的現代元素和內核，
到底是為脫而脫，還是舊瓶裝新酒，
一起來鑒個片？
