北京人藝舉辦表演藝術家鄭榕追思會 他臨終前仍牽掛“還有一場戲要演”
追思會與會者參觀鄭榕生平回顧展。 本報記者 方非攝
2022年12月24日，著名表演藝術家、北京人藝藝術委員會顧問鄭榕因病在北京逝世，享年98歲。6日上午，鄭榕的親朋好友和劇院同事相聚首都劇場一層排練廳，共同追思這位德藝雙馨的前輩藝術家。鄭榕夫人陳秀英動情地說：“鄭榕的心這一生都沒有離開過劇院，臨終前幾天說夢話的時候，他還讓我們快給他穿衣服，說‘我還有一場戲要演’。”
塑造的周樸園難以超越
(資料圖片)
“鄭榕老師是大家公認的、藝術創作中最勤奮最刻苦、有理論有實踐的學者型藝術家，是北京人藝演劇學派的代表人物之一。”
北京人藝院長馮遠征回憶，鄭榕飾演《雷雨》中的周樸園整整44年，在這44年當中的每一次演出，他都會對角色有新的認識和創造，都會有新的思考和嘗試。“1979年他塑造的周樸園已經是其他演員很難超越的了，但是面對成功和贊譽，他還把自己的不足之處講出來，這是多么難能可貴。就在他73周歲再演周樸園時，他還是找出了各種版本的《雷雨》錄像反復觀看，他不是在看周樸園，而是在盯著對手演戲，從對方的言談舉止中去尋找內心的反應，以此來完成周樸園一條完整的思想貫穿線，終于向曹禺先生交上了那份他認為未完成的答卷。”
鄭榕在《茶館》飾演常四爺也是如此，在30多年的演出中他不停地鉆研調整，“從最初簡單地把常四爺演成硬漢，到最后真正找到了人物感覺，達到了老舍先生提出的‘要把《茶館》的文化演出來’的要求。”
曾指導濮存昕說臺詞
北京人藝導演顧威回憶，自己第一次看鄭榕主演的《雷雨》時，還是個中學生。“當時就被他的不怒自威震撼了，我投身話劇事業也與這一次的震撼分不開，他影響了我的一生。”畢業進入人藝之后，他又被鄭榕老師的敬業震撼了。“他下午四點半就到后臺，沒有多余的話，早早地化完裝穿好服裝后，就在后臺的黑旮旯里開始準備戲了，這一幕讓我印象太深了。當時只要鄭榕老師一到后臺，年輕演員全安靜，他的那種氣場確實影響了很多人。”
“鄭榕老師這樣的藝術家是劇院最寶貴的財富。人藝是有史可追、有水準可循、有人可學、有戲可演的劇院，我們的底氣就來自老一輩藝術家。”北京人藝原副院長濮存昕說，他1986年剛到北京人藝時，鄭榕老師就教導他，“臺詞不能句句都使勁，不能什么都激情，要有輕有重有急有緩。”這讓他受用至今，而他飾演常四爺的原動力就來自鄭榕老師，因此他永遠心懷感恩。
人藝風格的堅決捍衛者
在北京人藝原黨委書記馬欣心目中，鄭榕是一位始終堅持講真話的藝術家。“涉及藝術創作、劇院發展，他總是敢于直言，不管討論的劇本是誰寫的、誰導的、誰演的，他發言時有一說一，從不講空話套話，更不講違心的話。”在國內外各種文藝思潮對中國話劇界產生巨大沖擊，北京人藝的現實主義創作受到空前挑戰之時，鄭榕奮筆疾書寫下《三問曹禺院長》，呼吁應堅持以現實主義精神為主的創作。
在劇院復排《龍須溝》《雷雨》《茶館》時，楊立新曾在表演中得到過鄭榕老師的很多指導和幫助。在他看來，鄭榕老師是人藝風格的堅決捍衛者：“能和老一輩藝術家耳鬢廝磨、磕頭碰臉地在排練場一起工作，是一件特別幸福的事。我們對舞臺的感覺和敬仰，都是從他們的表演上來的。”楊立新拿出了一封鄭榕在《小井胡同》排完之后給他寫的信，信上說：“多少年來，燈光布景、哲學符號、舞蹈雜技充斥著話劇舞臺，人則被逼到了角落里、面具后，成了提線木偶。”他特別肯定的是，這部戲在舞臺上又開始創造人物了。
后來，在唐燁導演重排《關漢卿》時，鄭榕又主動到排練廳看排練，并毫無保留地分享自己對這部戲的思考和期待，“他說這部戲告訴他現實主義沒有過時，話劇舞臺還是要以人為主，揭示人物的思想和感情，塑造鮮活的人物形象。”唐燁提到，鄭榕老師常自稱為“人藝的一名小兵”，希望人藝涌現出更多像鄭榕老師這樣的“小兵”。
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