環(huán)球要聞：歌劇《青春之歌》首演，高難音樂(lè)燃燒青春力量
多媒體影像交織成滔天的海浪，年輕的女學(xué)生林道靜孤身走來(lái)。封建家庭的逼婚讓她疲累而絕望，投海自盡時(shí)，幸遇北大學(xué)生余永澤相救。婚禮上，人們?yōu)閻?ài)情舉杯，但民族存亡的陰云在大家心間縈繞不去——平靜安逸的生活、救國(guó)救民的信仰，兩條道路的分歧在林道靜心底攪動(dòng)起再也無(wú)法寧?kù)o的波瀾……
(資料圖片僅供參考)
幾十年來(lái)，知識(shí)分子林道靜的形象深入人心，她的覺(jué)醒與蛻變是時(shí)代的精神寫(xiě)照。4月27日晚，林道靜走上了國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)。歷經(jīng)多年打磨，國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《青春之歌》迎來(lái)首輪演出。它是國(guó)家大劇院制作推出的第100部劇目，改編自楊沫同名小說(shuō)，集結(jié)了作曲家張千一、編劇趙大鳴、導(dǎo)演王曉鷹等強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容。
上世紀(jì)30年代風(fēng)云變幻，國(guó)家與民族走到了生死存亡的關(guān)頭。“每個(gè)有良知的熱血青年，都在用行動(dòng)去追尋民族解放的救國(guó)之路，甚至用鮮血和生命向世人證明他們心中的崇高信仰所散發(fā)的真理之光。這就是那一代人的‘青春之歌’。”趙大鳴說(shuō)。燃燒的“青春”是整部作品的核心主題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分挖掘歌劇能直接激烈地抒發(fā)情感的藝術(shù)特質(zhì)，著重展現(xiàn)了原作中林道靜與安于現(xiàn)狀的余永澤決裂、盧嘉川投身革命、王曉燕壯烈犧牲等片段，在鮮明濃烈的情緒中突出家國(guó)危難之際青年人激烈的思想交鋒和報(bào)國(guó)熱忱。
“故事發(fā)生的時(shí)間，正是中國(guó)文化受到西方啟蒙的時(shí)代，觀眾們一聽(tīng)到這部作品的音樂(lè)，就應(yīng)該能感受到那個(gè)時(shí)期的文化氣息，所以《青春之歌》的總體音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)該屬于晚期浪漫主義，同時(shí)結(jié)合了20世紀(jì)的音樂(lè)技法和上世紀(jì)30年代的群眾歌詠。”張千一說(shuō)。首演現(xiàn)場(chǎng)，呂嘉執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，為整部作品奏出了深沉洶涌的底色，“愛(ài)讓世界變小”“我知道你有你的信仰”“讓生命火焰散發(fā)熾熱光芒”等主要角色的唱段精彩且高難：歌唱家宋元明、蔡靜雯飾演的林道靜、王曉燕有不少花腔片段；韓蓬飾演的余永澤要全面展示高、中、低三個(gè)音區(qū)；周正中飾演的盧嘉川屬于“高男中音”，選角時(shí)一度難倒了許多男中音歌唱家……
“歌劇不完全著力于娓娓道來(lái)地講故事。”王曉鷹說(shuō)。在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《青春之歌》為情感激烈的音樂(lè)留足了展示空間，寫(xiě)意開(kāi)放的風(fēng)格簡(jiǎn)約但飽含隱喻：兩座巨大的階梯配合冰屏和多媒體影像，讓舞臺(tái)時(shí)空在婚禮、校園、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、山河破裂的宏大時(shí)代等情景中不斷變換，同時(shí)用階梯與“道路”寓意的聯(lián)想、重合，指明了角色的歸途。
《青春之歌》將持續(xù)上演至5月1日，趙麗麗、梁羽豐、劉濤等歌唱家領(lǐng)銜的另一組陣容也將在此期間登臺(tái)獻(xiàn)唱。
【幕后】
專(zhuān)訪作曲張千一：不極致，不青春
關(guān)注國(guó)家大劇院的樂(lè)迷應(yīng)該都曾注意到，歌劇《青春之歌》在劇院的演出計(jì)劃里躺了好幾年。這當(dāng)中自然有疫情的影響，更重要的還是整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的慎重對(duì)待。《青春之歌》已經(jīng)有過(guò)原著小說(shuō)、電影等形式的呈現(xiàn)，每一種都經(jīng)典得足以成為時(shí)代的印記。
那么新的改編應(yīng)該如何找到自己的立足點(diǎn)？張千一覺(jué)得，“青春”仍是不變的主旋律：“希望這部作品能表達(dá)我的三個(gè)愿望：對(duì)林道靜那一代革命青年的青春的致敬，對(duì)我們自己的青春歲月的懷念，對(duì)當(dāng)代青年人的期待。無(wú)論歷史和社會(huì)怎樣發(fā)展，人們對(duì)理想的追求、對(duì)信仰的崇尚是永遠(yuǎn)不會(huì)停止的。”
青春的力量在張千一譜寫(xiě)的音樂(lè)里燃燒。《青春之歌》的幾位主演都相當(dāng)年輕，飾演王曉燕的女中音歌唱家蔡靜雯、胡越還不到30歲。“角色的聲音必須是充滿(mǎn)朝氣的，不能聽(tīng)起來(lái)像中年。”張千一有意把唱段寫(xiě)得難度極大，用“非常規(guī)”的手法去激活、彰顯演員和角色昂揚(yáng)鮮活的狀態(tài)，比如，林道靜、王曉燕絢爛的花腔并非炫技，而是意在表現(xiàn)她們追求信仰、敢于奉獻(xiàn)的精神世界；王曉燕是很有沖擊力的角色，為了充分展現(xiàn)她的思想和命運(yùn)，女中音要在部分唱段里唱到女高音的音區(qū)；青年黨員盧嘉川啟發(fā)了林道靜的轉(zhuǎn)變，歌聲要有振聾發(fā)聵般的號(hào)召力。在林余二人的婚禮上，他走出迷茫憂憤的人群，首次登場(chǎng)，第一個(gè)音就唱在男中音的“禁區(qū)”里。
“要年輕，要有技術(shù)。”張千一總結(jié)道。這兩條不能動(dòng)搖的標(biāo)準(zhǔn)，讓《青春之歌》的選角范圍擴(kuò)大到了全國(guó)。從嚴(yán)格考核中脫穎而出的青年歌唱家不負(fù)期望，唱出了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)起云涌，唱出了中國(guó)青年的無(wú)悔青春。
全劇的尾聲部分非常令人動(dòng)容。投身革命的王曉燕犧牲，而像她一樣以身殉國(guó)的青年人還有太多太多。黑白的人物影像浮現(xiàn)在冰屏上，他們靜默不語(yǔ)，肅穆凝立。國(guó)家大劇院合唱團(tuán)的歌唱家們?cè)谇胺綑M向排開(kāi)，輕輕唱起《長(zhǎng)城謠》：“萬(wàn)里長(zhǎng)城萬(wàn)里長(zhǎng)，長(zhǎng)城外面是故鄉(xiāng)……”虛與實(shí)、生與死，在這里交織成信念的長(zhǎng)城，有觀眾看得潸然淚下。
選用《長(zhǎng)城謠》這首經(jīng)典歌曲，在張千一看來(lái)，“是偶然也是必然。創(chuàng)作時(shí)，我們認(rèn)為劇中應(yīng)該出現(xiàn)那個(gè)年代真實(shí)的聲音。”在這個(gè)片段的劇本上，編劇趙大鳴列出了幾首當(dāng)年的愛(ài)國(guó)救亡歌曲供張千一參考，有《五月的鮮花》，有楊沫寫(xiě)下的一段類(lèi)似歌詞但未譜曲的文字，也有《長(zhǎng)城謠》。張千一苦思冥想，“有一天看電視，正好看到類(lèi)似的場(chǎng)景，背景音樂(lè)就用了《長(zhǎng)城謠》。”貼切、震撼，張千一突然有了靈感：受到革命思想啟迪的林道靜經(jīng)歷了一系列變故，內(nèi)心的情感積淀到了極限，她再也無(wú)法抑制為國(guó)家獻(xiàn)身奮斗的沖動(dòng)，而長(zhǎng)城，正是中華民族的象征，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，“其他歌曲也許都無(wú)法留下像《長(zhǎng)城謠》一樣深刻的烙印。”
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